急求《公民凯恩》评论。
《公民凯恩》(Citizen Kane)又名《伟大的公民》(Great Citizen)，是一部内涵丰富、哲理丰富的传记电影，也是当时年仅25岁的电影大师奥森·威尔斯(orson welles)自编自导自演的著名力作。影片以一位报业大亨凯恩的死为开头，通过他的人生经历和事业的兴衰，见证了资本主义神话下的一个复杂真相。《公民凯恩》在内容和形式上都体现了独特的新颖性，因此被视为世界电影史上的一次重要实验和创新。
《公民凯恩》拍摄了60多年，但仍被视为当之无愧的冠军，是“电影史上十大电影”的头号经典。连续三年荣登英国权威杂志《看与听》每1952期全球顶级导演和影评人评选的“世界十大电影”榜首。然而令人不解的是，《公民凯恩》也是一部票房与其名声极不相称的电影。资深影评人在解释这一现象时表示:“它不是那种让人一眼就能看出来的情景剧，而是一部高度凝练生活、深刻理解人性和社会、理性体验心理世界的电影。意义深远，需要反复咀嚼。是纯粹的‘电影诗’。《公民凯恩》有一种挣脱时间羁绊的不朽。各方面都上升到了一个新的高度，有些方面被模仿泛滥，有些至今不敢突破。很多跟随它的电影只是在某个层面或某个点上有所突破，就受到了大家的强烈追捧。《公民凯恩》在每一个层面都极大地突破了电影艺术的原创表达，有些几乎达到了“后无来者”的高度。
——美国资深影评人周立铭。
好莱坞的金融家(或许还有全世界的电影观众)可以接受优美的散文，也可以接受诗意的散文...但是在接受纯粹的诗歌、传说、寓言、神话的时候，我这里指的是电影《公民凯恩》，可能他们会觉得挺难的。
——法国著名导演弗莱恩索瓦·特吕弗
奥森·威尔斯和他的第一部小说《公民凯恩》是现代电影的基石。无论谁拥有《公民凯恩》这样的电影，都只能给人一种山穷水尽的感觉。这一成就足以让人鹤立鸡群。
所以奥森·威尔斯应该和他的《公民凯恩》一起永垂不朽，他应该在电影史上任何一座歌颂英雄的凯旋门的额头上占据显要位置。
——法国著名电影理论家安德烈·巴赞
专家的投票结果就像一块试金石，准确地反映了他们对全球电影的看法。40年来，《公民凯恩》一直独树一帜，排名第一。奥森·威尔斯简直就是现代电影界的莎士比亚！
——《看与听》主编尼克·詹姆斯
1940年的一天，76岁的报业巨头查尔斯·福斯特·凯恩在佛罗里达州海岸的世外桃源庄园病逝。临死前，除了“玫瑰花蕾”这几个字，他没有留下任何遗言。
各种报纸的头版报道了这位被称为“美国忽必烈汗”的权贵的死讯。年轻的记者汤姆森对凯恩的遗言“玫瑰花蕾”很感兴趣，想知道它的真正含义，想弄清楚凯恩是个什么样的人。于是他决定去拜访和凯恩亲近的人，爱他的人，恨他的人。
第一个接受采访的是凯恩的第二任妻子苏珊，但她断然拒绝接受采访，汤姆森被一道“滚出去”的逐客令拒之门外。
在费城图书馆，汤姆森查阅了已故银行家萨亚切未出版的回忆录手稿。我了解到凯恩小时候家里因为矿产开发发了财，被母亲托付给撒切尔。凯恩成年后获得财产权，主动买下第一份报纸，出版《问询者报》，公开反对撒切尔，认为凯恩只是一个幸运的无赖，是一个没有责任的无耻之徒。
之后，汤姆森会见了与凯恩合作办报的总经理伯恩斯坦，以及凯恩的大学好友、后来成为一个戏剧栏目评论员的利兰，了解了凯恩生活中的一些片段:他之所以成为风云人物，是因为创办了Inquirer并涉足政坛。他结过两次婚，离过两次婚，还有一次娶了总统的侄女艾米，这让他升到了最高层，但既然这是政治婚姻，那以后就可想而知了；有一次，我娶了女歌手苏珊，轰动一时，但这次再也没有恢复过来。大萧条后，“凯恩帝国”迅速衰落。
汤姆森再次拜访了雷蒙、苏和凯恩的老管家，得知苏珊离开后，脾气变坏，隐居直至去世。但当汤姆森向这些人询问“玫瑰花蕾”时，他们并不知道其中的蹊跷。有人觉得可能是他爱的女孩，可能是他失去的东西，甚至有人搪塞说他“有点疯”。
汤姆森依次访问了五个人，得到了不同的故事，但他仍然无法解决“玫瑰-绿色-白色花蕾”的痕迹
凯恩珍贵的东西会被拍卖，其他的杂物会被烧掉。在烧东西的时候，汤姆森突然发现一个商标为“玫瑰蓝白蕾”的滑雪板被扔进了火里，火焰吞噬了它，烟囱冒出黑烟...
奥森·威尔斯和他的《公民凯恩》
1938年的一天，当数百万美国人正在收听现实主义广播剧《世界大战》时，令人惊叹的是，地球已经和火星人开战了，公众产生了极大的恐慌。直到第二天才真相大白。原来人们被这个广播节目骗了。用今天的话说，这个节目其实是一场“秀”。与此同时，这个广播节目作者的一切立刻成为各大报纸的头条，这个人的名字叫奥森·威尔斯(orson welles)。
威尔斯从小就以其早熟的智慧吸引了一些心理学家的注意。20岁时担任“水星剧院”话剧导演。几年后，广电中国公司看中了威尔斯的出色才华，与他订立了合同，同意授予他制片人和导演的特殊权力。欧洲战争爆发时，这位年轻的天才来到了好莱坞。当他看到自己破败的工作室时，高兴地欢呼:“这是人们能给一个孩子的最好的机械玩具！”"
威尔斯被工作室呈现给他的“机械玩具”的可能性迷住了。他执导的第一部电影是《公民凯恩》，讲述了一个报业巨头的人生经历。然而，受文学技巧和他自己的广播剧的影响，威尔斯在通过几个证人讲述故事时经常偏离时间顺序。同时，他也在影片中积累了一些创新技术，比如对比摄影、天花板设置、长焦距镜头的系统应用、过度移动摄影以及对声音的研究等等。这些效果大多来源于经典之作《吕中》的一些老的风格和技法。造型上的强烈感，形式上的大胆尝试，色调上的强烈个性(虽然风格上有太多的表现色彩)，在当时可以说是超前卫的。威尔斯写道，从古巴战争开始到1940的公民凯恩，与其说是一个报业巨头，不如说是一个极端利己主义的运行时。在影片的过程中，剧情的发展逐渐变得扑朔迷离，但主题却越来越突出，那就是在一个物质社会中，许多浮士德式的人物为了整个世界的欲望出卖灵魂。影片所反映的整个物质世界的状态，是电影史上最让人津津乐道的电影。从现在来看，它改变了过去好莱坞传统的电影拍摄模式，也不断影响着电影的发展。堪称电影史上最成功的角色之一，其艺术力、胆识、粗糙、冲击力、娱乐性、个人体验都达到了那个时代的巅峰。
在文字和图像之间
《公民凯恩》用现代的方式(长镜头、景深镜头、低照度等)讲述了“一个几乎失去自己所有的人”的故事。)在1941。凯恩是一个被家庭抛弃到社会上的孩子，是一个为自己的媒体事业发展不遗余力的中年人，是一个获得巨大财富却在政治和爱情上屡屡受挫，最后在自己的帝国庄园里孤独地走到生命尽头的老人。临死前吐出了“玫瑰花蕾”的遗言，这是构成影片内容的神秘符号。他的监护人撒切尔，他的下属伯恩斯坦和利兰，他的第二任妻子苏珊和他的仆人雷蒙德从他们自己的理解出发解释了这个谜语般的短语，但没有人能说到点子上。影片对人物性格的马斯克式刻画精准，聚焦于一个报业巨头的人性魔方中所固有的矛盾，对美国现代化后果的批判凝结在书的生命历程中。《公民凯恩》可以看作是一部美国寓言，一部关于个人奋斗理念的叙事。
“苔藓，苔藓，苔藓……”简单的一句话重复着，却道出了繁华落寞的故事。这是“原来是花花绿绿的，好像是用这种方式付出给断壁残垣”的稀有，但也是“屋檐上画蛛网，曾是一波歌舞”的人生悲叹。事情就不一样了，2000年出生的凯恩，最后却整天挂在阴影里，让自己的生命走到了尽头。凯恩去世的那一刻，又出现了另一种味道。主观情感物化在一个包含生命奥秘的水晶球上。太阳出来了，但是凯恩要走了。但谁能说这里没有生命的尊严和荣耀呢？
玫瑰花蕾的秘密
“玫瑰花蕾。”
公民胡安死前和世界开了一个玩笑。大家都相信“玫瑰药芽”这个词背后一定有秘密。为了满足读者的窥视欲，记者汤姆森走访了凯恩身边的每一位亲人，试图揭开一直掩盖真相的帷幕。
帷幕拉开了，凯恩的生活在每个人的脑海中复活了。大家都这么老了，这么累了，为生活奋斗了这么大一圈，最后都是空的。看到白雪的童年和他的奋斗，他开创了一种全新的报纸风格，结婚，生子，享受成功和财富。他雄心勃勃，却在政治上陷入了斗争；两次婚姻都失败了，一个人就这么抑郁，抑郁的程度不亚于奢华的塞纳多庄园。汤姆森在不断的采访中从不同的角度和观点获得了很多关于凯恩的零散的叙述和故事，但是过于主观和情绪化的对象和观点无论怎么努力都无法对凯恩建立一个整体的印象，甚至对他的原有认知也趋于模糊。
凯恩，一个奋斗了一辈子的人，从他垂死的嘴唇里轻声说出这个词，像一朵来不及开放的花，依然包裹在他的秘密里。
玫瑰花蕾到底是什么？
是女生的名字吗？是初恋的信物吗？你得不到的东西？还是不可磨灭的记忆？
当汤姆森最后得出“什么都没有”的结论时，我们看到基恩小时候的滑雪板被扔进了熊熊燃烧的壁炉里。火焰舔去了滑雪板上堆积的灰尘，渐渐露出了这四个字:“玫瑰花蕾。”
这部电影的叙事风格非常生动。表面上看，似乎奥森·威尔斯是故弄玄虚，欲盖弥彰，但实际上，这是对这位通过艺术手法客观反映现实世界和真实坎坷人生的报业大亨的客观评价！奥森·威尔斯除了揭露当时疯狂的世界和勾心斗角的事实，还表达了对物欲横流的社会中广受推崇的非黑即白理论、刻意美化名人的虚伪和武断的不满和吐槽，某种程度上也为人们的盲目崇拜和缺乏审视自己观点的勇气做了“玫瑰花蕾”。原来这只是陈恩少年时用过的滑雪板！奥森·威尔斯超人的洞察力和敏锐的批判精神展现得淋漓尽致。