如何鉴定古瓷碗的年代

鉴定前先比较古瓷鉴定的方法。类型学的分类整理方法是古资料视觉鉴定的常用方法。一般是根据器物的形制和纹饰进行分类，或者将不同时代的碗进行系统排列，或者将不同时代的五彩、青花、单色釉分别进行系统排列。在比较中，要充分利用上面提到的古瓷鉴定五点依据，解决鉴定的上述四个主要内容。当某个时代的产品还没有获得标准仪器时，采用两头看，中间验证的方法。比如美国波普鉴定洪武青花时，先看元代青花，再看明永乐。宣德有官窑的青花，那些看似不同于元代青花但又带有明永乐、宣德青花某些特征的青花瓷，就是明洪武青花瓷。因为任何一个时期的产品都必然有很多承前启后的因素。鉴定的时候，向前看，向后想，左右想，你就会得出正确的结论。当一件需要鉴定的产品摆在面前，如何分析它的烧成年代和窑口？也就是说器物本身的哪些方面能反映其真实的烧造年代和窑口？我们把能反映烧制年代和窑口的因素称为年代因素。主要有以下几个方面:1。形状:主要看物体的口、颈、肩、腹、壁、胫、足、流、握、系的形状特征和胴体的粗细、重量。以宋代景德镇的碗制品为例，有斜壁、曲壁、鼓形碗三大类，其中有唇、葵花口、卷口、直口以及圈足的高低宽窄变化，碗的高低大小。经过反复比较，各种碗的变化规律大致如下:时间变化:从北宋初期到北宋后期到南宋初期，圈足的高度由低变高———————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————另外，不同时代的一些独特的、广为人知的器皿造型，也要一一记在心里，因为往往被后人仿制。比如明代永乐的手压杯，成化的鸡缸杯，清代康熙的凤尾像，乾隆的白鹿像，转心瓶。只有记住真品的形状特征，才能一眼识破假货。2.装饰:包括装饰方法(画、琉璃、刻、画、雕、雕、叠、揉、印、贴等。)、题材、构图、图案形象、绘画风格和色彩材料，以及时代和窑口的特点。因为装修是随着造型、工艺、材料和人们审美要求的变化而变化的，所以装修的升级和变化比其他鉴定因素的升级和变化更为普通和活跃，所以在鉴定时对这一因素的分析更为重要。以景德镇的釉上彩瓷器为例，出现于元代中后期。当时只有红黄绿三种颜色，画法与元青花相同，勾、钩、点，粗犷豪放，生动自然。明初，洪武除了继承元代的画风外，还出现了双面明矾红。永乐、宣德时有青花斗笠红，花纹瑰丽，色彩端庄艳丽。成化以斗彩、工整的笔触、生动的图案、浓郁而古老的色彩而闻名。成化斗彩的用色方法也多种多样，有着色、盖色、染色、添色、填色等，但都是平涂，没有花的暗面，也没有叶的反面，外观轻盈美观。嘉靖、万历的五彩，主要是用釉彩颜料绘制的。漆成蓝色和白色，但比例很小。这时候就产生了新的祖母绿颜色，用胶水在黑料上做了标记，但黑线中间略显棕色。图案布局比成化的斗彩更为华丽，用笔散漫简单。清代康熙的五彩，深受明初版式插画的影响，构图均衡饱满，意象泛化。夸张，线条柔和隐晦，色彩鲜明清晰，红绿鲜艳，古色古香。康熙五彩中的黑色是深而亮的，不再微褐，用油调黑料和明矾红，本金也用在五彩中。康熙的五彩深深地影响了后世，被贾青、道厚等模仿，但都不如康熙的五彩和美丽的古拙生动自然。3、轮胎、釉料；由于胎、釉的原料选择、配方、精制在不同的窑、不同的时代有所不同，成型、施釉方法也有差异，烧成温度、气氛也不完全一致，使得产品的胎釉各有特色。比如宋代中期景德镇的青瓷，洁白细腻，薄而透光，釉色晶莹如水，与同时期其他窑的青瓷明显不同。再如明代永乐的甜白釉瓷，胎骨略泛红。成化时，瓷胎遇光呈白色或粉红色。清代康熙的胎骨给人一种细腻而坚定的感觉。雍正瓷胎遇光反射出微观的青白色。这些特点是后来的模仿者所不能及的。仔细考察产品轮胎尺寸的颜色、厚度、紧密度、坚脆度、厚度、透光度、敲击声也是非常重要的。4.制造技术和安装烧成方法:随着科学技术的进步，制瓷技术和安装烧成方法也在不断改进和完善。随着新技术的出现和新窑具及安装和烧制方法的使用，产品的外观发生了变化。如五代时期的景德镇，采用多支钉无框烧法，在环足和器物内底留下了约7-18的支钉痕迹。北宋初，将三四个支钉放在器物的足上，然后装入匣钵(一箱一器)，入窑烧制。产品的底部留下了三四个支钉的痕迹。然后，支钉被抛弃，比箍脚内径小、比箍脚高一点左右的垫圈型垫饼被装在器皿的内底，放入匣钵，使产品的箍脚内底留下垫圈或垫饼的痕迹。由于过烧的出现，芒口瓷产生于北宋后期。再比如元代到明洪武，大瓶大罐的底部是分开连接的，洪武以后就不用了。元明洪武高脚柄杯的高度是用泥与上杯相连，洪武以后是用釉相连。明代瓶罐成型时有很多明显的接口，而清代由于技术的提高，接口很少，不明显。这些由工艺和装配、击发造成的小特征，在识别中是不可忽视的。5.风格。景德镇瓷器从明代永乐官窑瓷器开始就正式有了皇帝年号，宣扬德行非常普遍。此后，文体的形式和内容越来越丰富。常见的有皇帝年号、皇帝年号、假钱、干支年、斋、唐、玄、户名、人名、悼词、吉祥话、画、花、窗。由于明清御窑厂有专门的签名陶工，对书写的字体、笔画、排列、签名位置、色材都有严格的规范，所以模仿者很难浪漫。所以在鉴定明清御窑产品时，重要的是看风格特征，而明清御窑产品的签名不同，笔法随意，对于御窑瓷器风格的鉴定作用是其次的。6.看瓷器的整体时代风格:瓷器和其他艺术品一样，将地方风格和个人风格融合成时代风格，但也是时代风格的构成因素。因此，把握中国各个时代瓷器的整体艺术风格，对鉴定也是非常有益的。比如中国的宋代瓷器，造型精美，图案精致典雅，有一种轻、俏、静、雅的风格，景德镇的宋代皮影产品也融入了这种时代风格。中国的元代瓷器，基体厚重，造型雄伟凝重，纹饰豪放有力，景德镇的元青花充分体现了这种时代气息。总之，任何时代的正版都是特定时代的产物，有很多方面都打上了时代的印记。虽然仿制后有很多赝品，或者说有一个真伪的等级，但毕竟是另一个时代的古董产品，总会在仿制时代留下蛛足的痕迹。只要把各种因素综合考虑，就逃不掉。五、古瓷与新瓷的一般区别1。古瓷的釉面没有刺眼的浮光(干光)，光泽静如玉石；新瓷有刺眼的浮光，但古董瓷往往经过去除浮光的处理。主要方法有:(1)涂或稀酸浸渍，但釉色苍白，放大镜下可见疤痕。(2)用动物皮打磨，但在放大镜下看到无数平行的细条纹。(3)茶叶加少量碱久煮或久熏，釉色不正。(4)埋藏时间长。2、出土古瓷器锈入釉中，伪造者土锈附着于表面，用水冲洗将其去除。3.瓷器装饰，真人用笔(刀)流畅自然，而假人生硬、做作、呆板、缺乏活力。4.古瓷的金黄色，磨损时间久了，容易变色，或者只留下痕迹；新瓷器金碧辉煌，光彩夺目。5.古瓷的低温铅釉，釉面有一层银，瓜皮青釉更明显，新瓷没有。6.釉上彩瓷器(五彩、粉彩、仿古)一般都有100年的历史，在灯光下颜色周围有彩虹般的光晕。一些相隔仅60年的过釉彩瓷也会有这种现象，但年代越久越明显。7.光绪以来比较常见，解放后很少。是否为后挂色取决于以下几个方面:(1)釉色是否具有当时的色彩特征；(2)图案的布局、形象、用笔是否具有当时的风格。加了色之后，画得生硬、僵硬、细长，缺乏当时的风格。(3)无论花纹是否压在釉疤上，这种现象出现后都不可避免的要加色；(4)挂色后一般光泽度强。