灵莲戏总是跳得自由自在，妩媚动人，叽叽喳喳。

出自唐代诗人杜甫《独江寻花第六集》

黄色的四朵少女花茁壮成长的道路覆盖，成千上万的花朵鞠躬和树枝低低。

眷恋花香中的蝴蝶在翩翩起舞，自由中的柔柔莺儿只是快乐地歌唱。

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这是一个有趣的故事。小路开满了花，开满花的树枝压下来，花瓣上方是缠绵的蝴蝶，绕着花翩翩起舞。从这里，我们闻到浓郁的花香。花丛旁的小路上，有黄鹂在清脆地鸣叫。他们活泼舒适的举止给人一种轻松愉快的感觉。诗人用“总是”和“恰恰”这种有节奏的词，使整个明亮复杂的画面充满了动感，使诗歌有了更明亮流畅的节奏。整个诗歌语言充满了口语。读起来很亲切，诗人发自内心的春天的快乐跃然纸上。

第一句“黄四娘家开满了花”指出找花的地方在“黄四娘家”的路径上。“路径”是一条路径。“花满小径”是指许多花把小径覆盖起来，连成一片。这句话写在有人名的诗里，生活情趣浓厚，颇有民歌风味。第二句是“千花低。”“百花齐放”形容数量很大。《压枝低》中的“压”和“低”两个字用得非常贴切、生动，生动地描绘了春天花朵的密密麻麻，又大又多，压弯了枝头。第三句，“时有蝶舞”。“灵莲”形容蝴蝶飞来飞去，舍不得离开的样子。花枝上五颜六色的蝴蝶因为爱花而流连忘返，暗示着花朵的芬芳和鲜艳。花儿很可爱，蝴蝶的舞姿也很可爱，难免让散步的人“流连忘返”。从侧面写出春花的明媚芬芳。事实上，诗人也被五颜六色的春花所吸引，流连忘返。但他可能不会停下来，而是继续前进，因为风景是无限的，还有很多美丽的风景。第四句是“娇莺啾啾”。“焦”是对鹦哥的柔软和圆润的描述。“陈文静跳”指的是当诗人赏花时正在欣赏美景时，一串美妙的黄鹂鸣声碰巧唤醒了沉醉在花香中的诗人。只因为诗人心里高兴，就想当然地认为黄鹂是在为自己歌唱。这和上一句一样，说蝴蝶附春花，都是感同身受。因为诗人成功地运用了这种手法，物我交融，场景产生。这种题材常见于盛唐绝句。但是很少看到这样一首描写非常精妙，色彩异常美丽的诗。杜甫的《繁花似锦》后，又加了《千朵》和蝴蝶歌舞，景色美不胜收。这种写法是前无古人的。

盛唐时期的人们非常注重诗歌音调的和谐。他们的绝句经常可以串起来，所以很和谐。杜甫的绝句不是为了唱歌而写的，纯粹是吟诗，所以常常有别扭的句子。这首诗中“万花压枝”这句话，按规律应该是平字。但这种“矛盾”绝不是对旋律的任意破坏，“百花齐放”的重叠有一种口美。而“千花”的“多”字和上一句中同一位置的“四”字，虽然同属一个音，但升调和降调互不相同，声调仍有变化。诗人并不是不注重诗歌的音乐美。这表现在三四句中使用了双音词、拟声词和叠字。“六连”和“自由”都是双音词，比如珠子和旋律的连接。“陈文静”是一个象声词，形容娇婴的声音，给人一种身临其境的听觉形象。“是是”和“陈文静”是重叠词。即使上下两句形成对仗，意义也更强烈、更生动，更能表达诗人迷恋花蝴蝶，突然被莺声惊醒时的突然喜悦。除了“舞”和“莺”这两个词，这两句都是舌齿。

这一系列舌齿音的运用营造了一种语感，生动地表现了赏花人被美景陶醉、惊喜的感觉。声音的效用对情绪的表达很有帮助。

从句法上来说，盛唐的很多诗都是自然的，杜甫与他们不同。比如“对仗”(后来的对联)是初唐绝句的风格，盛唐绝句很少，因为很难做到完美的结尾。杜甫却因为难见高明，这样的诗联既稳重又回味无穷，让人觉得用得恰到好处:赏心悦目的时候，听鹦哥的“恰恰”不是更引人入胜吗？况且按照习惯语法，这两句话应该是这样写的:蝴蝶嬉戏时翩翩起舞，莺儿自由啼叫。把“缠绵”和“自由”放在句首。