明代釉里红有什么特点，如何鉴别其真伪？

1，明代釉里红碗型

洪武釉里红碗分为直径40厘米的大碗和直径20厘米的中碗两大类。

直口深壁短圈足直碗。釉底或足底外露，沙底有燧石红，涂以生姜或赭石护胎汁，胎体较厚。碗心饰有断枝花，碗心饰有一圈回文，内外壁绘有缠枝花。有三种花:荷花、菊花和牡丹。

内外边缘有灵芝、卷叶、海浪、莲花、菊花纹等几种边缘装饰，外腹周围凸起16瓣莲花纹，充满回文。口径从40到42厘米不等。这种大碗青花，是洪武官窑特有的造型。青花碗是赏赐或外销，而釉里红碗只在宫中使用。

撇唇大碗，深弧壁，圆足，鞋底露胎，胎质白嫩，灰釉红。内壁白釉，碗饰碎菊花或碎牡丹纹，外壁饰缠牡丹或缠莲花纹。还有红色和白色的花。口径约38厘米。是洪武后期的产物。

中碗口直或唇窄，壁深，圆足短，胎骨厚，一部分脚掌露在外面，有的釉面布满冰裂纹，大部分红晕。沿口内外及足周画回线，内外壁及碗中心画菊花或牡丹线。口径20厘米左右。

2.明代釉中的红胎釉

洪武的釉下红器光滑多彩，有的干开，这是窑温不够造成的。洪武胎体坚实厚重，胎体底部多呈暗沉、燧石红色，是胎土淘洗不良，金属杂质自然排放所致。烧制后，畜体底部似乎涂有泥巴或红白斑点。

洪武釉下彩红瓷很大程度上保留了元代的特点，红色偏淡，不是很鲜艳。多数情况下，由于烧制技术的限制，颜色多为浅色或浅灰色，部分器物还存在飞红现象，在釉中称为黑色或褐色。

3.明代釉里红装饰

从装饰手法来看，洪武釉下红采用了白底红花和红底白花两种技法，基本上是继承了元代的青花技法。其中红地白花花的技法，洪武以后就很少见到了，到了永乐、宣德就被红地采花法取而代之。各种装饰图案与元代不同。到了元代，扁菊纹还在广泛使用，人物故事和动物图案很少。

4.明代釉下红画的画法。

釉下红的表现比较特殊，线描技法较难控制。洪武釉下红主要有两种笔触。一种是单笔，如卷草纹、变体莲花瓣纹、花卉枝叶、花瓣等。，都是用粗细不一的线条勾勒出来的，就像中国画无骨的一笔。这样釉红多为红色，釉层较厚，呈乳白色。

另一种是双钩填色，双钩线条有粗细变化，填色有深浅。这样釉里红的颜色多为灰暗，釉层为白色或白中带青灰色。

5.明代釉红装饰的主题

洪武釉下红的纹饰与同时期的青花基本相同，但受釉的性能限制，画法略简单。比如牡丹花的花瓣外面勾勒出一圈细线，青花在空白处染成淡青色，而釉下红没有这个过程。

洪武釉下红装饰纹样以四季花纹为主，以牡丹、菊花、荷花、茶花为主，松、竹、梅也用得较多。辅助图案有草卷图案、回文图案、灵芝图案、芭蕉叶图案、变异莲花花瓣图案、海水图案等。其纹饰特征与青花基本相同，可以相互参照断代。？

识别方法:

1，洪武釉里红瓷器主要收藏在北京故宫博物院，大部分为清官方收藏。大部分都是30厘米以上的大盘子。口边有两种，一种是圆形，一种是菱形。釉下红颜色大多比较灰暗，有些甚至容易与青花混淆。需要仔细观察装饰线条中细节显露的红斑，才能准确区分两者。

这种盘在造型和纹饰上与元代瓷器没有区别，但底足的纹饰与元代略有差距。元代的底足看起来比较粗糙，但是用手摸的感觉不扎手，洪武的底足感觉扎手。

2.看釉里红瓷的珐琅。

看釉中红瓷釉的厚度、光泽、气泡、密度等特征。比如老瓷往往有“亮”或“脆”的光泽，新瓷往往有“火”的光泽。虽然很多仿古陶瓷也能看出加工后的“火”，但仔细观察就会露出不自然的光泽。

人民网-明洪武琉璃红研究

人民网-元明洪武釉里红瓷器鉴定