工业案例全集——你知道哪种颜色适合工业风格的墙面吗？

【美】周波译维克多帕帕涅克译

这本书写于1963到1970，最初在瑞典出版，1971在美国出版。

-设计是一种有意识和直觉的努力，以实现有意义的秩序。

有意识意味着理性、思考、研究和分析。

我们喜欢自然界中的一些东西，因为它们包含了简单、优雅、健康的有机体。这些图案丰富、有序、美丽、优雅，但都是种内的选择(比如骄傲如孔雀的美丽是为了吸引雌性；向日葵、菠萝、松果的螺旋生长是为了促进光合作用；鲑鱼的流线型身体是为了快速游泳而设计的；枫叶的红色和橙色是枯萎的过程。如果没有秩序，我们很难看出什么意图。

任何设计方案的“正确性”取决于我们安排的重要性。

设计实现其目的的行为就是它的功能。

“形式追随功能”最早由美国雕塑家HoratioGreenough在1739年提出。它在100年后成为建筑师路易斯·沙利文的战斗口号，后来被弗兰克·劳埃德·赖特重述为“形式与功能相一致”。这两种表达都指出了“易于使用”和“好看”之间明显的区别。“形式服从功能”暗示着，只要满足了功能要求，形式就会服从它，看起来赏心悦目。有些人本末倒置，错误地把这句话理解为一种“理想的”形式，总是很管用。

亨利·德莱弗斯在《为公众设计》中说:

工业设计师从消除过度装饰开始。当他们痴迷于产品研究，观察它的运作，想办法让它更好更漂亮的时候，设计师真正的工作就开始了。他们永远不会忘记美丽只是表面的。多年来，我们在办公室持有一种信念，我们所做的事情会被个人或公众以某种方式抛弃、讨论、考虑、说服、激励、操作或采纳。如果产品和人的接触点变成了摩擦点，那么工业设计师就失败了。相反，如果人们变得更安全、更舒适、更渴望买东西、更高效——甚至更快乐——设计师就会成功。他给这部作品带来了独特的分析视角。他经常咨询制造商、制造商的工程师、工人和销售人员，以便了解公司在商业或工业领域可能出现的问题。他会在一定程度上妥协，但拒绝改变自己坚持的设计原则。他可能偶尔会失去一个客户，但他很少会失去客户的尊重。

1849年，第一个工业设计组织在瑞典成立，随后奥地利、德国、丹麦、英国、挪威、芬兰相继成立。当时的设计师注重形式的禀赋，他们奇怪地在机械工具和产品中寻找“合适的美”。这个时候，设计师要么坚持华丽奢华的维多利亚巴洛克风格，要么成为被机械技术搞得惊慌失措的不切实际的小圈子里的一员。

1919年，瓦尔特·格罗皮乌斯成立了德国包豪斯设计学院，艺术和机器终于嫁接在一起。

思维方式分为分析性思维、判断性思维、常规性思维和创造性思维。

创造性思维似乎以三种方式出现。首先是突发的瞬间灵感。二是在做梦的时候找到解决问题的方法(一系列事实的信号分析等待潜意识或前意识的综合推理)。第三是进行系统的、面向问题的研究，以便产生一种新的工作方法。

阻碍我们以创新的方式解决工作问题的阻力因素:

1.感知障碍2。情感障碍3。联想障碍4。文化障碍5。职业障碍6。智力障碍7。环境障碍

1.感知障碍:顾名思义，这些限制存在于感知领域。

一个分不清高低的人想听音乐的时候，会遇到感知障碍。这种生理障碍多种多样，如色盲、散光、斜视、失明、癔病性失语等。

2.情感障碍:在一个从众、更注重一致性的社会里，人们很容易记住“不要出头”这样的话。有一个简单的实验。在群体环境下，情绪压力很大。你可以问一群25-30岁的人，他们是否有业余观鸟的爱好。去掉那些对观鸟感兴趣的，然后问剩下的人:“你们有多少人能说出30种鸟？”。举手的人可能不多。但实际上，至少可以列出60种。他们不敢伸出脖子，怕被问到一些不寻常的鸟而答不上来。

3.联想障碍

4.文化障碍

5.职业障碍

6.智力迟钝

7.环境壁垒

通过以下方法清除这些障碍:

1.头脑风暴2。***同样的讨论3。形态分析4。滑动对比5。双关联想6。三个协会。仿生学和生物力学。强迫新的思维模式。

1.头脑风暴，

它是亚历山大·斯伯恩发明的。随机形成6-8人，暂缓判断，强调数量。

2.***同样的讨论，

由WilliamJ开发。戈登在解决技术和科学问题上非常有效。需要一个强有力的团队领导，团队成员是永久的，精心挑选的，每个人至少可以代表两个不同的领域。

3.形态分析模型，

解决个人问题的系统方法。

当有用的机械(工具、硬件解决方案、PCB和制造成本是固定的)和表皮被分离的时间更短时，它导致进一步的专业化和仅基于外观的美学。“表皮”设计师不屑地疏远了“内脏”设计师(工程和研发)，形态和功能被人为割裂。然而，当皮肤和内脏分离时，任何生物或产品都不能长期存在。

还有一种更持久的设计思维遗产，它将产品视为人与环境之间有意义的联系。我们必须把人、他的工具、环境、思维方式和计划视为一个非线性的、同步的、综合的、全面的整体。

这个方法就是IntegratedDesign。它处理专业人员的扩展。

。人的所有功能——呼吸、平衡、行走、感知、消费、制造符号和社会生产都是相互联系、相互依存的。如果我们要把人类的环境和人类的心理、生理结合起来，那么我们的目标就是重新规划、重新设计所有人类的工具、产品、住所、部落的功能和结构，使之融入一个完整的生存环境，可以根据人类的需要生长、变化、变异、适应、繁衍。

为了展示一个完整的设计，表现设计的整体，和统一的表现，我们需要设计师能够全面地处理设计过程。

这就需要设计师多才多艺，但是学校教育和人的精力有限只会让我们专注于一个领域。但是设计师要涉猎的范围很广。

所以一个完整的设计团队可能也需要专家。这样一个典型的团队可能由一个设计师、一个人类学家、一个社会学家和从事某个特殊工程领域的人组成。一个生物学家(或者精通仿生学和生物力学的人)和几个医生、心理学家可能会完善这个团队。最重要的是，设计团队为之工作的客户必须在团队中有自己的代表。

这样一个专注于设计规划的团队不仅可以解决问题，还可以发现、分离和识别那些需要解决的问题。

跨学科团队活动示意图

工作流程:

1.召集一个设计团队

2.创建初步流程图(仅三角形的一部分)

3.研究和真相调查阶段

4.完成流程图的前半部分

5.建立流程图的后半部分:做什么？

6.个人行动，伙伴团队，或团队设计，发展思路。

7.根据流程图中确立的目标检查这些设计，并根据这些经验修正这些设计和流程图。

8.建立模型、原型、测试模型和工作模型。

9.通过相关用户群进行测试。

10.检查结果反馈到流程图中。

11.重新设计，重新检查完成设计工作，同时写报告，平面沟通，统计支持数据或绘制设计图纸。

12.总结归档。

工业设计的本质是:

重组知识结构和产业链，以整合资源，创新产业机制，引导人类社会健康、合理、可持续的生存和发展需求。

科学——发现和解释真理；

工程——解构与建构的技术；

文科——是非判断与道德；

艺术-欣赏自然、生活和社会的一种方式。

设计的目的是在人类的理想、道德、情感、工具这四大支柱之上，构建人类真正的伊甸园；就是现实地整合以上所有因素，为人类未来创造一种更真实、更健康、更合理的生活方式。

当我们说这是一个设计的时候，就是说我们运用了一些智慧把一些东西组织起来，在概念上赋予了内部模型。

设计的对立面是混乱。

格雷希姆定律:

面向大众的设计

洞察力和远见亚瑟·科斯勒

创造性行为

创造性行为指南

“* * *讨论法”比尔·戈登

创新实践乔治·普林斯

塑造一些抽象的工业符号象征着什么积极意义摘要:符号学作为一种新的方法论，正逐渐进入其他学科。同时，有价值的符号学讨论并不局限于最初建立的符号学领域。对于视觉传达这门学科来说，研究符号与其所指物之间的关系，以及视觉符号的抽象性对信息传递和意义表达的影响，是一个非常有意义的课题。这不仅可以提高信息传递的效率和准确性，还可以丰富视觉传达设计的语言，有助于满足现代人的审美要求。

关键词:视觉符号；抽象程度；意义的表达

中国图书馆分类法。:6206文件识别代码:A商品编号: 1009-337012003105-0021-03.

符号学起源于语言学，但现在已经渗透到哲学、文学、自然科学、艺术等诸多学科，今天的符号学已经成为“关于符号学的研究，或者说关于符号学的过程的研究，或者说关于符号学的功能的研究”。有价值的符号学讨论并不局限于最初认识的符号学领域，它具有方法论意义。符号学的研究方法也可以应用到现代设计中。视觉传达设计本身就是一种符号表达，设计师用它向受众传达自己的思考过程和结论。达到引导或说服的目的，在现代设计中运用符号学作为研究方法论的历史并不长，也没有形成体系。限于篇幅，本文无法探讨符号学在视觉传达设计中的应用体系，而仅着眼于视觉符号与其所指内容之间的关系。

一.符号及其功能

英国囚犯作家斯威夫特在《格列佛游记》中讲述了一个虚构的故事:某国几位教授出于对人类健康的考虑，提出了废除词汇的计划。他们认为说一句话多多少少会对肺有伤害。所以，为了弥补，当我们谈到具体的事物和感受时，我们就把实物带在身边展示。这个计划的后果可想而知。两个大学者在街上相遇，先从断背上卸下沉重的背包，把背包里的东西拿出来聊上一个多小时，然后收拾好工具，互相帮忙把负重背在背上，然后分手告别。这个故事听起来很荒谬，但它机智而深刻地暗示了语言符号的本质。

单纯的把事物当事物，不能称之为符号。一个东西只有“代表”了其他东西，才能成为“符号”。根据符号学家罗兰·巴特的理论，一个符号由“能指”和“所指”组成。能指是物质的中介，所指是它的心理表征。能指和所指结合的过程称为所指，其产物是符号。事实上，人类所有的思维活动和信息交流都依赖于符号的存在。人类意识的过程本质上是一个符号化的过程，思维无非是对符号进行组合、转化和再生的操作。符号是人类认识事物的媒介。作为信息载体，它是储存和传递信息的工具，同时又是表达思想感情的物质手段。

鉴于符号的特殊意义，哲学家波普尔曾提出“三个世界”理论，认为是不同于“自然”的物理客观世界和人类精神世界的“第三世界”，特别是“思想的客观内容的世界，特别是科学思想、诗歌思想和艺术作品的世界”。21利用波普尔的理论，我们可以推断出一个符号和它所指的东西之间的两种关系:一、符号超越了“事实事物”的领域，此时它取代了客观物理世界(即第一世界)中存在的东西，符号此时的意义比它所取代的东西更抽象。即使一幅写实的绘画作品，其作者也经过了挑选和组织，以体现再现场景的本质，所以绘画的抽象性仍然高于场景本身。第二，符号具体再现了事物的“动态抽象动作模式”，即131，也就是说它替代了来自第二世界的人类思维概念等事物，其抽象性正好在它所替代的事物之下。这个时候，符号要能赋予某一类事物或某一类“力的方式”特定的形状，比如用特定的人来代表“人”的整个概念，或者五线谱、音符记录的一段音乐旋律。

二、视觉符号的抽象问题

语言符号只是整个符号世界的一部分，另一个重要的部分是视觉符号，也就是那些通过人类视觉感知的符号。视觉符号在信息传递方面有许多独特的优势。它依靠图形来直观地表达，其象征性在表达人类精神和情感方面是其他类型的符号无法比拟的。与语言符号相比，视觉符号传递信息更快，内涵更广。视觉符号在人类认知世界的过程中也发挥着巨大的作用。人类对一个事物的认知，本质上是他对事物的一些最基本、最突出的结构特征的认知，“以物示物”并不是最理想、最科学的信息传递方式。因此，人类在对世界的认知活动中一直在不断地建立各种视觉符号来帮助自己。这些符号不是对原物的机械复制，而是思维主动组织或建构重组形成的替代品。它们是事物本质特征和结构的最直接表达。它们是人类在长期的认知活动和丰富的联想中产生的经验。

符号所指的内容可能比它本身更抽象，也可能更不抽象，这取决于它所指内容的性质，视觉符号也是如此。另一方面，作为视觉符号，图形本身的抽象性也会影响信息的传递。如果这个符号相当现实，一方面赋予一个概念的结构骨架以血肉，用生动的形象传达意义，另一方面可能会得到相反的情况。对于画家或雕塑家的作品来说，越是与实物相似，作者就越难用它来表达自己的想法。这是因为一个图形的图像越具体，显示的特征就越多，人们就越难知道哪个特征最重要。这个时候，这个符号的本质，或者说它所包含的象征意义，可能会被观者忽略。一些西方国家的老式交通标志用一条蛇的生动形象提醒司机减速。这种方式确实比“减速慢行”这几个字更能吸引司机的注意力。然而，蛇的形象本身并不是用于交通信号的“全职”视觉符号。人们可以从它身上看到其他特征(如细长弯曲和恐惧)，或者人们认为它是提醒人们保护野生动物的标志。

由此可见，具象的视觉符号能让观者迅速辨认出一张海报、一个信号牌所展示的是什么，却不容易从中看出更深层次的抽象意义。在这种情况下，对视觉符号的形象进行抽象是相当必要的，它可以帮助我们准确地提取一些特殊的属性，但并不是说视觉符号的形象越抽象，就越有利于意义的表达和信息的传递。一个高度抽象的视觉符号，如果其形象与被标记的事物之间很少或没有相似性，其象征功能就相当有限，有时甚至会阻碍信息的传递。最明显的例子就是“段”字，在梵语中是“吉祥之地”的意思，但希特勒将反方向的“段”用作纳粹党徽后，这两个不同的符号由于视觉相似度很高，经常被混淆。

在使用抽象程度如此之高的符号时，由于符号本身并不直接反映所表达内容的典型视觉特征，因此所指与所指之间的指称关系往往是人为指定的。在这种情况下，它的环境背景在传递信息方面起着非常重要的作用。设计者必须附上一些说明性的上下文或背景信息，让观者理解，否则会造成严重的歧义。作者的意图是一个值得深入探讨的问题。下面将以logo设计为例来讨论这个问题。

现代视觉传达设计中的商标或标志设计I往往以一个高度简洁的图形作为视觉符号，使观者能够识别一个公司、一个品牌、一个组织或某种概念。商标和标志作为一种符号，应该固化和表达公司的经营理念、产品质量、组织机构等抽象概念。

三，视觉符号意义的表达

随着信息时代的到来，人类逐渐进入了一种高速且近乎无序的生活状态。人类迫切要求信息传递能够以最简单、最快速、最高效的方式进行。在视觉传达设计领域，要求那些作为信息载体的视觉符号能够在瞬间将它们所代表的意义传达给受众。如前所述，一个图形作为视觉符号，其形象过于抽象或过于具体，直接影响信息传递的效率。所以，作为设计师，如何把握这个“度”，如何发掘视觉符号的最大潜力，让它们以最直观、最准确、最迅速的方式传达设计。

图1是一家乳品公司的商标。基本要素是其产品的性质——奶滴。经过抽象，图形成为一个视觉符号，以取代其实际产品。作者把他要描述的对象简化成一个非常简单明了的模式，这让我们很容易理解公司的产品是什么。但是因为只是一个抽象的水滴图案，所以我们无法通过这个符号去了解这家公司更多的信息，比如产品特性或者经营理念。作为商标或标志，如果视觉符号只是从客观的实物(产品)中抽象出来的，充其量只能是实物的替代品，对于人们理解精神领域的内容并无帮助。一周是2000年没有爱情的标志。万赛是一项可以帮助残疾人的公益活动。作者的任务就是如何把“爱”这个抽象的概念固化下来，用视觉符号的形式表达出来，让观众看到这个符号自然会想到“爱”。观众很容易从整体图案中看到一只手的抽象图形，熟悉手语的人很快就会看出这个手势代表的是“爱”字。作为一个符号，它首先向我传达了“关心”的隐喻。

同时，在抽象的图形之后，引起观者兴趣的不是手本身，而是手势的内容。观众还可以认出汉字“心”的形状，看到一只鸽子的形象，从而将其与众所周知的含义联系起来。最后，三个有力的手指让我们仿佛看到了残疾人不屈不挠、顽强拼搏的可贵精神。作者想表达的是相当抽象的概念。但是，这些概念都是通过图形传达给我们的。这些图形本身就是视觉符号，然后再组合起来形成一个新的视觉符号，也就是标志本身，充分表达了这一公益活动的主要精神——关爱与自强。

可见，具有深刻比喻意义的视觉符号往往指的是来自人类精神世界(波普尔所谓的“第二世界”)的内容，它们的形象来自客观的物质世界(“第一世界”)。视觉符号的目的是将设计师思维活动中产生的抽象概念通过具体的图形固化，从而通过视觉语言传达给受众。为了使这种精神交流和信息传递更快更有效，视觉符号和图形的选择必须建立在设计师和受众双方认可的基础上。因此，设计师必须选择人们熟悉的事物作为视觉符号的来源，用适当的抽象将视觉符号的抽象和意义简化为图形，作为概念的载体，在人们的精神交流中搭建桥梁。这样才能同时体现鲁道夫·阿恩海姆表达抽象概念所需的“形式复杂性”理论和现实图像接近“纯粹形式”的视知觉理论。

视觉传达设计是用视觉语言传达信息，用物质的方式沟通人的精神世界的一种手段。随着科技的进步，时代的发展，生活水平的不断提高，人们的审美观念也在发生变化，所以留给设计师的任务也越来越艰巨。视觉语言的丰富有赖于对更多视觉符号的探索，各种视觉符号隐藏在无边无际的自然界和人类精神世界中，等待我们去探索。这种寻找虽然是一个漫长而无止境的过程，但也是推动设计不断发展进步的强大动力。

参考资料:

[1]李符号学概论[M].北京:社会科学文献出版社，1999，第2页。

[2]李伯聪。高科技时代的符号世界[[M]天津:天津科学技术出版社，2001，第6页。

[3]《美国》鲁道夫·阿恩海姆。滕守尧译《视觉思维——审美直觉心理学》[M]。重庆:四川人民出版社，1998，第178页。

[4]尹定邦。图文并茂！m】。长沙:湖南科学技术出版社，2001。

[s]王受之世界平面设计史{M].北京:中国青年出版社，1。

你知道哪种颜色适合工业风格的墙吗？在室内设计涉及的诸多元素中，空间使用的涂料颜色会影响到设计中的诸多元素，也体现了整体家居风格和氛围。如果要建工业家居，墙面应该选择什么颜色？

1，大面积的白墙营造出明亮清新的工业风格。

只是把墙面刷成白色适合工业风吗？对于想要营造明亮宽敞空间的人来说，白色会是一个理想的选择！如果不喜欢纯白的墙面，奶油色或者米色也适合；如果你觉得干净整洁的白墙太无趣，或者想带点复古质感，就在空间里露出底层的砖墙。用白漆刷斑驳粗糙的表面，视觉效果很好。

2、

灰度

Paint解释未修改的样式。

水泥材质和外露的雾灰色管道往往是工业风格中不可或缺的元素。所以墙壁搭配灰色的涂料，与建筑的原貌相呼应。其中，最好选择手绘专用漆和仿制品

清水混凝土

质感涂料。

3.深色或蓝色的深色墙壁营造出凉爽的空间感。

黑色也是现代工业风格中最常见的颜色之一，非常适合呈现一种有些冷峻或者神秘的工业色调。但是，没有必要把每一面墙都涂成黑色，以防止空间显得太暗。建议选择重点墙。如果觉得黑色太重，可以换。

深蓝色

、深蓝、深蓝，这样可以营造出安静精致的氛围，也可以轻松搭配工业风格的家具和装饰品。

4.暖色平衡空间和冷色，色彩跳跃营造视觉焦点。

使用暖色和中性的油漆颜色，或者大胆搭配鲜艳明亮的油漆，也是工业风颜色的流行选择。例如，棕色，

卡其布

驼色等大地色调可以让你的工业风家居看起来更温暖；如果你想在低调内敛的色调中营造出明亮的焦点，可以使用充满活力的颜色，比如鹅黄色、亮橙色或者

亮蓝

，让色彩跳跃！