【宋代奇葩】马援与夏圭:一隅之韵，从小见大。

中国人有这样一种观点，长江里白沙无数，但在一片尘土中可见；海很辽阔，但一眼就能看到；群山巍峨连绵，一拳石大致可知；更何况叶落，知秋之力；满月，知宇宙；一朵小花低声吟唱着世界的神秘；一片竹叶摇曳，透露万千消息。所谓一花一世界一草一天。

这是中国哲学的重要问题，也是中国美学和艺术的大问题，体现了中国人以小见大的智慧。它是代表东方美学传统的最有吸引力的概念之一。

南宋夏圭《西山清源图》部分

中国绘画史上有“一角马”和“夏半边”之说，指的是南宋时期的两位画家，即马援和夏圭，他们都做出了独特的贡献。他们的艺术对“以小见大”有着深刻的理解。

蚂蚁脚

南宋马援的《行旅图》

丝墨的颜色是长191.8厘米，宽104.5厘米。

“徒步地图”的一部分

马援的风景画与全景风景画非常不同。他的画多取了几个角，风景就少了。他用笔简化了速率。《葛古要论》说他:“或峭峰直，不见顶；下崖不见其足；或者近山高耸，远山低矮；或独自驾船过月，独坐。”简而言之，所有的事情都得到了简单的处理。

南宋马援的《月亮图》

帛书浅色，长149.7厘米，宽78.2厘米。

由台北故宫博物院收藏

比如他的《雪滩上的两只白鹭》，远处画的是雪山，近处画的是溪水。冰脊历历在目，岸边老树参差不齐。几只白鹭悠闲地歇息着，蜷缩着怕冷，表现出中国画惯有的苍凉冷境。这幅画反映了马援绘画的简单和刻板。山川溪流都在薄雾中。从树上取一根树枝，从石头上取一个角，从小溪上取一个弯。简约中透露出清旷的宗旨，少景多意，小物长韵。从角落到浩瀚，从有限到无限，这里体现了以小见大的智慧。

南宋马援《雪滩双鹭图》

帛书颜色较浅，长60厘米，宽38厘米。

他著名的水图也非常精美。这些水图每幅都只画了几个波浪，却被提名为“长江满天”“云生成海”“黄河逆流而上”等。几个浪，就要表现长江、沧海、黄河的浩瀚，也不过是“一片海”、“恒河沙”、“一勺水也有歌”而已。

李日华评马援《水图册》云:“马工十二水各有其性，故瓢分勺，湖、海、溪之天在。”李日华有这样的看法:“凡有一物，得其形而无势，得其势而无韵，得其韵而无性。”要求是最高的。论马援绘画的获得。尤其是《秋水回声》中的光影处理，真正传达了世界的精妙。

水图有十二段。除了第一段因不完整而无标题外，其他标题分别是:洞庭清风、叠浪、浅寒塘、无边长江、黄河逆流、秋水回声、云海、湖光、云-舒朗卷、朝阳晒山、细浪漂流。

南宋？马水原图册？本地的？波浪和金色的风

南宋《马援水图》局部两穴风细。

南宋马援水图的局部三层波叠加

南宋？马援？水卷轴？偏四？冰冷的池塘清澈而浅

南宋？马援？水卷轴？偏五？长江一望无际

南宋？马援？水卷轴？偏六？黄河逆流

南宋？马援？水卷轴？偏七？秋水回声

南宋？马援？水卷轴？雅库莫的一部分孕育了大海。

南宋？马援？水卷轴？偏九？这个湖充满了阳光

南宋？马援？水卷轴？本地十？舒云·郎娟

南宋？马援？水卷轴？本地十一？小日红山

南宋？马援？水卷轴？本地十二？波纹漂移

夏半边

夏贵的小风景也很有特色。他主要画的是水乡风光，水和烟，别有风味。他画的是普通的风景，如烟村、渔家、云树、雾林等。，而且他是最擅长的。他把禅宗家族的平常心放在画里，用生动的语言表达自己对世界的理解。

南宋？夏贵？烟雾笼罩的森林住宅地图

丝墨长25厘米，宽26.1厘米。

北京故宫博物院收藏

例如，“烟雾笼罩的森林风景”是夏半边的典型构图方法，山的一角，几根树枝和一条线暴露在房子上。一切都是隐藏的，模糊的。夏圭最初跟随唐力学习山水画，后来又受到马援的影响。一隅马画和他的半山水构图，开辟了中国山水画的新境界。《论葛谷瑶论》对其画的评价是:“夏贵的山水、布局、画法与马援相同，但其意仍古拙，喜用秃笔。叶间有笔，城堡绘之自信，奇而高魅。”

南宋夏圭《西山清远图》第一部分

南宋夏圭《西山清远图》第二部

南宋夏圭《西山清远图》第三部

南宋夏圭的《西山清远图》第四部分

南宋夏圭《西山清远图》第五部

马、夏的表现手法不仅仅是他们个人的特殊爱好，实际上，他们的表现手法在中国绘画史上具有普遍性。当代中国画研究者沈迈士先生说:“中国画的特点是‘以小见大’。此术自隋唐以来逐渐发展成熟，至北宋达到神奇境界。”“以小见大”是中国画的重要特征之一。中国画有千山万石，但更多的是在微小而精致的山水中追求宽广的境界。形象含蓄，韵味悠远。