如何维护和使用长号
第一，长号比较大，在练习或者表演排练的时候摆放要小心。不要撞伸缩管，会使伸缩管不灵活。可以买一个专门的长号支架来放置长号。
第二，伸缩管的内外管要保持清洁。用软刷和软干布擦拭三四天，并涂抹长号伸缩管专用润滑油，以保持伸缩管的弹性。
第三，尽量在室内练习演奏，以免室外演奏伸缩管入尘，损坏内外管。
第四，每两周清洗一次长号。清洁的时候可以滴一两滴长号清洁液或者家用清洁液反复冲洗，直到干净为止。保持长号干净。
五、每次演奏结束后，一定要将喇叭和伸缩管内的水清洗干净，以免积水腐蚀喇叭。
六、调音管要经常润滑，润滑油一个月换一次。
七、禁止用任何清洗剂擦拭长号外面的铜，因为好的长号琴身是有漆膜保护的。如果用清洁剂擦拭铜，会破坏长号的外观。如果身体不干净，可以用软布或麂皮沾湿或用口气擦拭。
著名长号大师布拉尼米尔·斯洛卡尔简介
布拉尼米尔·斯洛卡尔(Branimir Slokar)，1946出生于南斯拉夫北部城市马里博尔，在萨格勒布举行的第七届南斯拉夫管乐比赛中获得长号组第一名后，他决定以音乐为终身事业。当他以第一名的成绩从南斯拉夫卢布尔雅那音乐学院毕业(并兼任卢布尔雅那广播交响乐团首席长号)时，他来到了世界闻名的音乐厅——巴黎国立音乐学院。经过一年的学习，斯洛卡尔以第一名的成绩毕业，先后担任巴黎国立音乐学院交响乐团和科隆交响乐团的首席长号。他还在德国慕尼黑的ARD国际比赛和瑞士日内瓦国际比赛中获得一等奖。
1971-1977仍是伯尔尼交响乐团首席长号，任教于伯尔尼音乐学院；从1977开始，他仍然成为了德国巴伐利亚广播交响乐团的首席长号，当时的指挥是著名指挥家拉斐尔·库贝利克。1978以来，一直在德国科隆音乐学院任教。现在在瑞士弗赖堡音乐学院和伯尔尼音乐学院担任长号教授！
斯洛卡尔已经在世界各地进行了多次演出。他游历了欧洲、美洲和亚洲的许多国家。经常出现在广播电视中，提高长号的地位。同时被任命为德国慕尼黑国际音乐比赛和瑞士日内瓦国家音乐比赛的评委。
他的长号四重奏，斯洛卡尔四重奏，是一个很有名的组合！
布拉尼米尔·斯洛卡尔(Branimir Slokar)，1946出生于南斯拉夫北部城市马里博尔，在萨格勒布举行的第七届南斯拉夫管乐比赛中获得长号组第一名后，他决定以音乐为终身事业。当他以第一名的成绩从南斯拉夫卢布尔雅那音乐学院毕业(并兼任卢布尔雅那广播交响乐团首席长号)时，他来到了世界闻名的音乐厅——巴黎国立音乐学院。经过一年的学习，斯洛卡尔以第一名的成绩毕业，先后担任巴黎国立音乐学院交响乐团和科隆交响乐团的首席长号。他还在德国慕尼黑的ARD国际比赛和瑞士日内瓦国际比赛中获得一等奖。
1971-1977仍是伯尔尼交响乐团首席长号，任教于伯尔尼音乐学院；从1977开始，他仍然成为了德国巴伐利亚广播交响乐团的首席长号，当时的指挥是著名指挥家拉斐尔·库贝利克。1978以来，一直在德国科隆音乐学院任教。现在在瑞士弗赖堡音乐学院和伯尔尼音乐学院担任长号教授！
斯洛卡尔已经在世界各地进行了多次演出。他游历了欧洲、美洲和亚洲的许多国家。经常出现在广播电视中，提高长号的地位。同时被任命为德国慕尼黑国际音乐比赛和瑞士日内瓦国家音乐比赛的评委。
他的长号四重奏，斯洛卡尔四重奏，是一个很有名的组合！
布拉尼米尔·斯洛卡尔(Branimir Slokar)，1946出生于南斯拉夫北部城市马里博尔，在萨格勒布举行的第七届南斯拉夫管乐比赛中获得长号组第一名后，他决定以音乐为终身事业。当他以第一名的成绩从南斯拉夫卢布尔雅那音乐学院毕业(并兼任卢布尔雅那广播交响乐团首席长号)时，他来到了世界闻名的音乐厅——巴黎国立音乐学院。经过一年的学习，斯洛卡尔以第一名的成绩毕业，先后担任巴黎国立音乐学院交响乐团和科隆交响乐团的首席长号。他还在德国慕尼黑的ARD国际比赛和瑞士日内瓦国际比赛中获得一等奖。
1971-1977仍是伯尔尼交响乐团首席长号，任教于伯尔尼音乐学院；从1977开始，他仍然成为了德国巴伐利亚广播交响乐团的首席长号，当时的指挥是著名指挥家拉斐尔·库贝利克。1978以来，一直在德国科隆音乐学院任教。现在在瑞士弗赖堡音乐学院和伯尔尼音乐学院担任长号教授！
斯洛卡尔已经在世界各地进行了多次演出。他游历了欧洲、美洲和亚洲的许多国家。经常出现在广播电视中，提高长号的地位。同时被任命为德国慕尼黑国际音乐比赛和瑞士日内瓦国家音乐比赛的评委。
他的长号四重奏，斯洛卡尔四重奏，是一个很有名的组合！
布拉尼米尔·斯洛卡尔(Branimir Slokar)，1946出生于南斯拉夫北部城市马里博尔，在萨格勒布举行的第七届南斯拉夫管乐比赛中获得长号组第一名后，他决定以音乐为终身事业。当他以第一名的成绩从南斯拉夫卢布尔雅那音乐学院毕业(并兼任卢布尔雅那广播交响乐团首席长号)时，他来到了世界闻名的音乐厅——巴黎国立音乐学院。经过一年的学习，斯洛卡尔以第一名的成绩毕业，先后担任巴黎国立音乐学院交响乐团和科隆交响乐团的首席长号。他还在德国慕尼黑的ARD国际比赛和瑞士日内瓦国际比赛中获得一等奖。
1971-1977仍是伯尔尼交响乐团首席长号，任教于伯尔尼音乐学院；从1977开始，他仍然成为了德国巴伐利亚广播交响乐团的首席长号，当时的指挥是著名指挥家拉斐尔·库贝利克。1978以来，一直在德国科隆音乐学院任教。现在在瑞士弗赖堡音乐学院和伯尔尼音乐学院担任长号教授！
斯洛卡尔已经在世界各地进行了多次演出。他游历了欧洲、美洲和亚洲的许多国家。经常出现在广播电视中，提高长号的地位。同时被任命为德国慕尼黑国际音乐比赛和瑞士日内瓦国家音乐比赛的评委。
他的长号四重奏，斯洛卡尔四重奏，是一个很有名的组合！
布拉尼米尔·斯洛卡尔(Branimir Slokar)，1946出生于南斯拉夫北部城市马里博尔，在萨格勒布举行的第七届南斯拉夫管乐比赛中获得长号组第一名后，他决定以音乐为终身事业。当他以第一名的成绩从南斯拉夫卢布尔雅那音乐学院毕业(并兼任卢布尔雅那广播交响乐团首席长号)时，他来到了世界闻名的音乐厅——巴黎国立音乐学院。经过一年的学习，斯洛卡尔以第一名的成绩毕业，先后担任巴黎国立音乐学院交响乐团和科隆交响乐团的首席长号。他还在德国慕尼黑的ARD国际比赛和瑞士日内瓦国际比赛中获得一等奖。
1971-1977仍是伯尔尼交响乐团首席长号，任教于伯尔尼音乐学院；从1977开始，他仍然成为了德国巴伐利亚广播交响乐团的首席长号，当时的指挥是著名指挥家拉斐尔·库贝利克。1978以来，一直在德国科隆音乐学院任教。现在在瑞士弗赖堡音乐学院和伯尔尼音乐学院担任长号教授！
斯洛卡尔已经在世界各地进行了多次演出。他游历了欧洲、美洲和亚洲的许多国家。经常出现在广播电视中，提高长号的地位。同时被任命为德国慕尼黑国际音乐比赛和瑞士日内瓦国家音乐比赛的评委。
他的长号四重奏，斯洛卡尔四重奏，是一个很有名的组合！
布拉尼米尔·斯洛卡尔(Branimir Slokar)，1946出生于南斯拉夫北部城市马里博尔，在萨格勒布举行的第七届南斯拉夫管乐比赛中获得长号组第一名后，他决定以音乐为终身事业。当他以第一名的成绩从南斯拉夫卢布尔雅那音乐学院毕业(并兼任卢布尔雅那广播交响乐团首席长号)时，他来到了世界闻名的音乐厅——巴黎国立音乐学院。经过一年的学习，斯洛卡尔以第一名的成绩毕业，先后担任巴黎国立音乐学院交响乐团和科隆交响乐团的首席长号。他还在德国慕尼黑的ARD国际比赛和瑞士日内瓦国际比赛中获得一等奖。
1971-1977仍是伯尔尼交响乐团首席长号，任教于伯尔尼音乐学院；从1977开始，他仍然成为了德国巴伐利亚广播交响乐团的首席长号，当时的指挥是著名指挥家拉斐尔·库贝利克。1978以来，一直在德国科隆音乐学院任教。现在在瑞士弗赖堡音乐学院和伯尔尼音乐学院担任长号教授！
斯洛卡尔已经在世界各地进行了多次演出。他游历了欧洲、美洲和亚洲的许多国家。经常出现在广播电视中，提高长号的地位。同时被任命为德国慕尼黑国际音乐比赛和瑞士日内瓦国家音乐比赛的评委。
他的长号四重奏，斯洛卡尔四重奏，是一个很有名的组合！
拿长号的姿势和技巧
左手紧握乐器以承受乐器的全部重量，控制乐器的演奏角度并稳定喇叭在嘴唇上的位置。使用F键数字的学生仍然需要用拇指操作旋转阀按钮。肩膀放松，大臂自然，不要太抬或者夹在身上。右手握住伸缩管的外管，拇指、食指、中指的外管横杆握在指尖。不要负重，以免加重定位动作的负担。肩、臂、腕、指自然放松，从而协调、有节奏地完成体位动作。手掌要面向面部，以保证手腕和手指的动作流畅灵活。过胸、扣腕、勾腕、双手满握等方法极大地阻碍了位置动作的准确性和演奏技巧的提高。仪器与身体之间的角度约为80度。站姿表演的基本要求是:双脚自然分开与肩同宽，腿、腰、胸、前自然挺直。双臂自然下垂，重心在两脚之间，全身处于自然、挺直、积极的状态。坐姿表演的基本要求是:椅面三分之二，不驼背，勾胸，后仰。保持上半身正确的打球姿势。
长号
乐器名称:长号
乐器基调:降B调。应用谱号:低音谱号，无移位记谱法。实用范围:大团e-小团b平。
结构:喷嘴、U型套管(管长2.75米)、内管、调音管、喇叭口等。(低音长号也有旋转四度活塞和四度附加管)。还有一种活塞长号，现在已经基本淘汰了。
材料:磷铜管。
乐器特点:骄傲，辉煌，庄严，雄壮饱满，响亮有力，弱奏时温柔委婉。它的音色鲜明统一，在乐队中很少能被同化，甚至能和整个乐队抗衡。能演奏半音阶和独特的滑音。经常演奏华丽音乐的低音部分。军乐队是用来演奏雄浑低音旋律的主要乐器。它很少用于管弦乐队中的独奏。
长号，也叫拉管，是唯一一种技术上没有完善，也很少改进的铜管乐器。它通过滑动管子来改变喇叭的长度和音高。长号的历史可以追溯到15世纪。大约1700年前被称为萨克布。17-18世纪多用于教堂音乐和歌剧的超自然场景。到了19世纪，长号已经成为交响乐团的固定乐器。长号也是军乐队中的重要乐器，在爵士乐队中也被广泛使用，被称为“爵士之王”。
长号演奏的口型和姿势
初学演奏长号的人会遇到一个问题，就是口型(又称口型)的位置选择。国内外很多长号教材中都有介绍，尤其是一些教材，从医学的角度分析解释了吹长号时口型位置与发音的关系。所有教材中论证的观点都是正确的，对初学者学习演奏长号是有帮助和启发的。
但如果只从书本理论学习，不从表演上选择(尤其是在专业老师的指导下)，初学者往往不明白哪种口型最好。经常出现概念性错误，造成演奏困难，为以后演奏基础练习、长号练习曲或音乐设置障碍，导致改变口型，从零开始学习。
在实际学习吹长号时，口型可以简单解释为学习吹长号时长号口放在嘴唇上的位置。根据这一理论，嘴型可以分为三种类型:
1.喷嘴占上唇三分之二，下唇三分之一(上多下少)。
2.喷嘴占上唇三分之一，下唇三分之二(上少下多)。
3.一号口占上唇一半，下唇一半。
因为每个人嘴唇的大小厚薄不一样，牙齿整齐排列也不一样，所以吹长号的时候每个人的喇叭嘴在嘴上的位置也不一样。所以，长号学习者在选择和采用口型时，可以选择以上三种口型中的任意一种，不必决定是哪一种，因为当今世界有很多优秀的长号演奏者采用这三种口型。在古典、现代和爵士音乐中，要求长号演奏者演奏不同的音高和音色，任何唇型都能完美演奏。但演奏技巧有难度的长号手，并不代表* * *都采用一个口型作为最佳演奏口型，每个口型都能很好地演奏上述音乐形态。
在长期的教学和演奏中，我认为长号初学者的口型基本都是在学习吹长号两周左右后选定并逐渐固定下来的。当然也和自身条件有关。很多人条件好，牙齿整齐，嘴巴一般都很端正，不会打偏。应该提醒长号学习者，嘴巴向一边倾斜是不可取的。因为我们嘴唇的最佳发音点是嘴唇的中心，而不是两侧。但是有些人牙齿不齐或者嘴唇条件不好，导致嘴歪，吹小号。这就需要我们在专业老师的指导下尽早去口腔医院进行牙齿整形，有利于吹好长号。当然，一边有喇叭的嘴也可以吹，但是很难成为一个优秀的长号手。而且花费比别人多，但是学习结果并不理想。所以最好是矫正牙齿帮助把喇叭嘴放直，充分利用嘴唇中央的最佳发音点，这样才能演奏出长号最饱满集中的优美音色。
当我们演奏长号时(其他管乐器也是如此)，一旦口型已经选定并固定，气息就会被放在最重要的位置(我将在下一篇文章《呼吸》中重点讲述气息)。我们的嘴唇只是发声工具，在气的吹动下振动，就像单簧管和双簧管的哨子，在气的作用下振动发声。所以长号学习者不用学习，不用考虑，也不用经常改口。即使改嘴，也要在专业老师的指导下进行。不要随意换他们的嘴。因为这方面失败的例子太多了，少数人因为改变口型而荒废学业。
长号的学习方法和练习时间
由于每个长号学习者的音乐基础不同，接受能力也不同，所以学习和上课的时间和方式一般都是“一对一”的。哪怕每个老师上课只跟一个学生说话。这个班有很大的优势。首先，有充足的教学时间，让学生先玩，然后老师再讲解示范，提高学生的演奏能力。其次，上课没有别人的干扰，可以更清楚的知道自己的表现。现在很多中小学采取集体上课的形式，弊大于利。一个老师每节课面对5、6个或者7、8个学生，时间短，每个学生玩的时间相对少，老师不可能认真听每个学生的课。在这种集体课中，学生很难提高自己的表演水平。在音乐或艺术院校的专业音乐学院，器乐学习没有集体课，都是“一对一”上课。
每天的练习时间取决于孩子的学习情况。针对中小学生文化课较重的情况，周一至周五每天应保持1-2小时的练习时间，周末可适当增加一倍练习时间。对于初学者，尤其是孩子，练习时间不要太集中，可以分段练习，培养孩子练习的兴趣。千万不要强迫它机械地练习。那只能适得其反，长期强迫练习会消磨孩子学习音乐的兴趣和热情。作为管乐器，合理安排练习时间非常重要。家长作为学习者可以参考专业老师的建议，帮助孩子合理安排练习时间。