扬·绍德克笔下人物的生活
当时捷克摄影的主流是纪实，索德克的作品应该归为色情。他的住处被多次搜查，照片和底片被没收，国安局根据照片对模特及其亲友进行了审讯。有一次警察没收了他的牛仔裤，这迫使他只能穿着内衣回家。他被迫定期向警察局报告自己的行踪。他这样描述自己的生活:“我一个人工作，很少有人知道我在做什么。”我整天在工厂工作，有时还加班——生活和买摄影材料就够了。"
在前捷克共和国，一名男子在工厂从早上6点工作到下午3点。乔恩·索德克住在一个地下室里，墙壁斑驳，散发着刺鼻的霉味。地下室的小窗面对着一个阴暗狭窄的空间。这个人是JanSaudek。20世纪70年代初，他发现了这个地下室，并把它变成了自己的避难所，在这里，Sodek的生活发生了决定性的转变。没有非凡的想象力，他恐怕很难像以前一样在这里继续他的摄影。绳索
德克生活贫困，除了一辆通勤用的自行车和一台老旧的Pentacon)6相机，他几乎一无所有。而他最大的财富就是他的远大志向和无穷无尽的巨大生命力。索德克是犹太人。除了他和他的双胞胎兄弟，他所有的家人都在二战期间死于德国集中营。他和他的双胞胎兄弟在集中营里被活体实验折磨。那时候，他还不到十岁。60年代初，索德克的照片多表现家庭成员、孩子和朋友，他们的存在空间决定了他摄影的范围。他也经常在街上拍照。他让人们靠在墙上或花园里，通过抓拍照片来拍摄他们最自然的时刻。进入70年代后，索德克的摄影舞台越来越集中在“地下室”，多色调的墙面覆盖几乎成为他摄影的注册商标。如果索德克没有搬进这个地下室，我们很难想象他的创作会向哪个方向发展，但有一点可以肯定，他对风景和静物摄影毫无兴趣。他的欲望和野心迫使他选择了直面活生生的人的拍摄方式。大约1974当他已经开始拍摄大量的裸照时，他告诉一个朋友，他想尝试一些报道摄影，但由于条件有限，他无法继续向这个方向发展——他赖以为生的工作只能让他勉强糊口，也让他白天没有时间拍照。索德克最受尊敬的是他在摄影中异化的性格。与他同时代的摄影师不同，1968年苏联入侵捷克所造成的创伤并没有阻止索德克创造新的东西。
社会现实在他的视觉世界里没有位置——无论是1968之前还是之后。在一个名叫詹帕拉赫的大学生自焚的可怕一天之前，他对任何政治事件都漠不关心。对索德克来说，20世纪60年代末是他一生中的一个重大转折点。
索德克从不拍静物风景，只拍人物。在索德克的照片中，我们可以看到他对人类幸福和痛苦的思考，人性的光芒直击内心。充满张力，一朵生命之花遍地盛开，所有的焦虑和愧疚都被强大的欲望吞噬。孕育着死亡，悲欢离合，激情无处不在。我们习惯了追求光影和女性身体曲线的人体摄影，但索德克似乎并不在乎这些技术和感官上的东西，所以他看到的可能并不是期待中的美好身体，而是索德克在布拉格地下室昏暗的灯光下用相机戏剧性诠释的生命状态和本质。