香菱吟月第二部原创_翻译与欣赏
金阶上淡淡的白色白粉病，仿佛一层薄薄的轻霜在玉柱上飞舞。梦醒西厢是一片寂静，只有天上的残月还能隔帘向远方眺望。《咏月》的翻译与注释翻译
不像银，不像水月倒映寒窗，我仰望清朗夜空，保护一个玉盘。月光下，细细的梅花散发着浓浓的香味，银色的柳枝仿佛被露水晒干了。我以为那淡淡的白粉上画着金阶，仿佛玉条上飞着一层薄薄的淡霜。当我从梦中醒来时，西楼已经寂静无声。只有中天的残月隔着帘子远远的能看见。
这是香菱写的第二首关于月亮的诗。
在这首诗的创作中，向玲玲牢牢记住了黛玉的话:“大胆去做就好了”。结果“放手”做到了，却偏偏走到了另一个极端——“太无聊”。正如宝钗评论的。“这不像背诵一首关于月亮的诗。月下加个‘色’字，看起来就像月光。”
诗的第一句对联第一句:“不是银也不是水映窗寒”，说的是月光，其实不太切题。只是到了第二句:“晴空试见玉盘”才正式进入咏月的本意。这句话中“护玉盘”的比喻更形象。然而这种比较并不是从香菱开始的。李白《古浪月行》诗中已有“小时不知月，名为白玉盘”的句子，香菱在此借用。与之前诗中的“玉镜”“冰盘”等词相比，这次的借用显然更加巧妙，表达的意思也更加优雅。
诗中的下颌对联，用烘染的手法，用“昏花凋零，柳暗花明初枯”的清新淡雅的语言，描绘出柔和润泽的月光，确实颇有几分浪漫。但因为写的是月光而不是月亮轮，所以还是免不了再次离题。诗歌的颈联也存在这个问题，尤其是这两句，本来应该在意义上有所改变，以符合格律诗的特点，但这个问题一直没有得到很好的解决。“只疑残粉涂金，似轻霜玉篱”，依旧执着月色。就这样，白粉涂在台阶上，轻霜浮在玉篱上。虽然形象清晰，诗歌境界空灵悲怆，但作者在表达感情和情趣方面仍未能作出深入的拓展，所以诗的内容不够深刻，意蕴不够醇厚。
曹雪芹，名字叫詹，就是，名字叫雪芹，名字叫和秦谱。清代著名作家、小说家。祖先为中原汉族人，满族正白旗涂料出身。我是一个自由主义的女生，曾经也是一个混演员，被关在了门外。兴趣爱好广泛:金石学、诗歌、绘画、园艺、中医、织补、工艺、饮食等等。他出生在一个“百年世家”的大官僚地主家庭。家道中落，他吃了不少苦头，凭着毅力，经过多年的努力，创作出了一部思想性和艺术性都很强的作品《红楼梦》。曹雪芹
长林草入秋旱，独逗晚香。我为每一次风而骄傲，但我要在几次霜降后留香。名人鉴赏令人钦佩，空谷知己自提。一种孤独是永恒的，湘江辞赋演尚青。——明代景诺《秋兰颂》秋兰颂
长林草入秋旱，独逗晚香。
我为每一次风而骄傲，但我要在几次霜降后留香。
名人鉴赏令人钦佩，空谷知己自提。
一种孤独是永恒的，湘江辞赋演尚青。秋天有个聪明人叫王淑媛，他能用直径寸许的木头做宫殿，器皿，人物，甚至鸟兽，木石，不分场合，各有各的情态。尝了一次核船，盖了大苏赤壁云。船的长度大概是八分，高度可以是两米。中间的门廊是小屋，天篷遮住了它。侧面有小窗户，左边四个，右边四个，* *上八个。开窗一看，雕栏相对。若闭，则右刻“山高月小，水出”，左刻“清风徐来，水波停滞”，与石同刻。船头坐着三个人，东坡是头冠最多，胡子最多的一个，佛印在右边，鲁直在左边。苏* * *和黄读过书。东坡右手拿着卷尾，左手抚着鲁直的背。鲁直左手拿着书的结尾，右手拿着书，说着什么。东坡的右脚，鲁直的左脚，各微一方，与膝盖相比，各藏于底层衣服的褶裥中。是一个独特的弥勒佛，袒胸露乳，昂首挺胸，她的表情不属于苏和黄。右膝平躺，右臂撑舟，左膝站立，左臂思念佛珠，斜靠其上——佛珠可数得惟妙惟肖。船尾横放着。两边各有一艘船。住在右边的人，背上有个脊柱发髻，左手靠在一根平衡木上，右手攀着右脚趾，叫得他尖叫。住在左边的人右手拿着一把芭蕉扇，左手摸着炉子。灶上放着一壶，他们的眼睛是无声的，若听茶声。船背略减时，刻有铭文，曰:“天启秋，玉山王一书，刻远。”细如蚊足，以钩绘之，色为墨。他还用印章一章，上面写着“楚平山人”及其色丹。规划一艘船，是五艘；八号窗口；作篷子，作锅，作炉，作锅，作手卷，作念珠；对联、题名和印章用字，用* * *三十和四字；它的长度不够。盖桃核，修窄。哎，技能也怪！——明代魏学洢的“核船”
明朝:魏学洢
明代有个匠心独运的人，王淑媛，他能用直径寸许的木头做宫殿，器皿、人物，甚至鸟兽、木石，不分场合，各有情态。尝了一次核船，盖了大苏赤壁云。
船的长度大概是八分，高度可以是两米。中间的门廊是小屋，天篷遮住了它。侧面有小窗户，左边四个，右边四个，* *上八个。开窗一看，雕栏相对。合上就刻“山高月小，水出”。
明代有个匠心独运的人，王淑媛，他能用直径寸许的木头做宫殿，器皿、人物，甚至鸟兽、木石，不分场合，各有情态。尝了一次核船，盖了大苏赤壁云。
船的长度大概是八分，高度可以是两米。中间的门廊是小屋，天篷遮住了它。侧面有小窗户，左边四个，右边四个，* *上八个。开窗一看，雕栏相对。若闭，则右刻“山高月小，水出”，左刻“清风徐来，水波停滞”，与石同刻。(游左:游鹏)
船头坐着三个人，东坡是头冠最高、胡须最多的一个，佛印在右边，鲁直在左边。苏* * *和黄读过书。东坡右手拿着卷尾，左手抚着鲁直的背。鲁直左手拿着书的结尾，右手拿着书，说着什么。东坡的右脚，鲁直的左脚，各微一方，与膝盖相比，各藏于底层衣服的褶裥中。是一个独特的弥勒佛，袒胸露乳，昂首挺胸，她的表情不属于苏和黄。右膝平躺，右臂撑舟，左膝站立，左臂思念佛珠，斜靠其上——佛珠可数得惟妙惟肖。
船尾横放着。两边各有一艘船。住在右边的人，背上有个脊柱发髻，左手靠在一根平衡木上，右手攀着右脚趾，叫得他尖叫。住在左边的人右手拿着一把芭蕉扇，左手摸着炉子。灶上放着一壶，他们的眼睛是无声的，若听茶声。
船背略减时，刻有铭文，曰:“天启秋，玉山王一书，刻远。”细如蚊足，以钩绘之，色为墨。他还用印章一章，上面写着“楚平山人”及其色丹。
初中文言文，吟诵之事，赞美之术，与爱好无关，但爱轻貌，冷处更佳。别有含苞待放，它不是世界上丰富的花朵。离开后谁能珍惜谢娘，漂泊天涯。寒月悲，西风茫茫万里。——清代纳兰性德《采桑葚，插上唱雪花》采桑葚，插上唱雪花
非关爱轻貌，冷的地方更好。别有含苞待放，它不是世界上丰富的花朵。
离开后谁能珍惜谢娘，漂泊天涯。寒月悲，西风茫茫万里。咏物，写雪，写人物，抒发感伤。