徐太志和孩子们的组合信息
昵称:豆鼠妹妹，米老鼠
学历:首尔北方工业高中(自行退休)
现俱乐部:seotaiji公司生日:1970 65438+2月2日。
绰号:梁军，泰明纳特专长:舞蹈
教育:光阳工业高中
现任俱乐部:YG娱乐代表董事本名:李尚宇。
生日:1967二月10
绰号:黑乔
特长:霹雳舞
教育:苏来综合高中1972 2月21日，徐太志出生于首尔。初中毕业后进入北京工业大学学习建筑和土木工程。
1986年，14岁的徐太志成为了学校“天空之墙”乐队的贝斯手，这是他第一次踏入音乐的大门。1987年，他退出了Sky Wall，加入了另一个叫活火山的乐队。作为一个年纪轻轻的独立乐队，他的才华不仅让他在学校很受欢迎，也引起了音乐家李中山的注意。1989年，在李中山的介绍下，当时还是大四学生的徐太志加入了——最好的摇滚乐队——SINAWE，开始了他的贝司手活动。
高二的徐志泰自动退学，原因很简单:为了更沉浸在音乐中！当时他想留长发是为了当摇滚，但如果继续上学，肯定是留不了长发的...即使后来接受采访被问到大学，他也坚持自己的立场:“我不是‘考不上大学’，而是‘考不上大学’！那时候大学没有教我想要的音乐，所以没必要上大学。”他的正直言论首先打破了固定的学位观念，给当时的韩国社会带来了不小的冲击。
1990年，由于成员对音乐的不同意见，SINAWE正式解散。西纳维解散后，孤独的徐太志做了很多音乐尝试。为了排遣寂寞，他开始自学迷笛音乐，一系列主要歌曲《我知道》就是在这个时候完成的。李俊诺和杨贤硕是第一代韩国霹雳舞，跳舞对她们来说就像吃饭一样自然。想用自己的音乐敲开国内音乐大门的太志，遇到了当时最强的两个舞者。他们三个一拍即合，在1991组成了“徐太志和孩子”。最年轻的徐太志(当时20岁，韩国算术)被任命为组长，成为“徐太志和孩子们”在音乐方面的总经理。
1992年3月，《徐太志和孩子》正式发布系列，以主打歌《我知道》参加MBC特别综艺。这是一档让不知名的新人在舞台上展示自己的音乐并接受专家评价的节目。虽然当时评委并没有给《我知道》很高的评价，但是这首歌和这个叫《徐太志和孩子》的组合却因为这个节目成为了韩国音乐史上最轰动的传奇！
徐太志是一个真正的歌手兼作家和音乐家。他所有的专辑都是自己作词、作曲、编曲、制作。
《首尔太极》;《男孩》发行量突破654.38+0.7万张，创下韩国音乐史上首张专辑最大销量纪录。一个系列的所有曲目都进入了电台Top10。主打歌《我知道》已经连续五周在所有电台排名第一。当年的评书奖都被太尉揽入怀中。大众对一个系列也有很多评价:表现说唱的音乐也可以用韩语演唱，一张改变流行音乐历史的专辑，一张推动真正的舞曲出现在韩国的专辑...
10一代，20个年轻人热情满满，渴望爆发。正确的方式才是正确的方式，所以他们的诉求和热情根本无法释放...《徐太志和孩子们》就是在这样的情况下诞生的。在韩国几乎闻所未闻的音乐以及与之相关的时尚和自由感...这些都足以让被压抑的10一代和20代疯狂！他们的手势已经流行起来，随处可见打扮成“徐太志时尚”的年轻人，马路上到处都是“我知道”的旋律，“徐太志综合症”的说法正式出现了。《徐太志与孩子》让10代人完成了从“爆发即灭绝”到“爆发即生存”的认知转变。他们不再是被社会忽视的人，而是成为了时代的主角，“新生代”的说法就在这个时候产生了。关于“偶像”的一切也是从那个时候开始的:粉丝会、兄弟军的出现……《徐太志和孩子们》180度改变了韩国歌谣文化。
然而，有许多原因使徐太志“像一个传奇一样存在”！MV的激活
当时MV没有特效也没有剧情，只是记录了歌手穿着古装唱歌。而《徐太志和孩子》的MV，通过加入情感、思想和道具，是一种更生动、更受欢迎的表现形式。
歌手捍卫自己权利的斗争
那时候的歌手好像就是公司的傀儡，公司和经纪人可以不经歌手同意，任意决定一切。《徐太志和孩子们》也是如此。经纪人和公司曾经未经他们同意就把剪辑好的MV拿到市场上。在当时，这是唱片业不成文的规定。但徐太志以“侵犯版权”将该公司及其经纪人告上法庭，这在当时是不可想象的。“歌手是音乐的制作者，不是公司的木偶”，徐太志的信念从那时延续至今。
策划公司与歌手关系的重新确立。
但是徐太志不同意这种观点。他引入了“歌手不是受雇于公司和经纪人，而是受雇于公司和经纪人管理自己的事情”的观点体系。
这一切都让徐太志更加出名和传奇，这与“你可以制造出徐太志和孩子们这样的偶像，但你无法制造出他这样的音乐人”密切相关。出道不到8个月，“徐太志和孩子们”突然断绝一切联系，从媒体和公众面前消失。当时他们的人气一路攀升，但为了埋头制作下一张专辑，为粉丝呈现更完美的音乐，他们果断中断了一切活动。“完成一张专辑的活动然后有休息时间准备下一张专辑”在现在看来是理所当然的事，但在当时简直不可想象。不管你出来5年还是10年，不管你多么想休息，只要电视台一叫，你就得跑。由于害怕被电视台打上“不合作”的烙印，在徐太志之前，没有人对“失踪”提出过质疑。6月，1993，《徐太志和孩子们》带来了他们的2辑回归。“徐太志和孩子们”回归的消息成了社会的焦点，所有的媒体，甚至9点新闻都播放了他们的CB新闻。
大众放下手中的事，坐在电视机前，期待他以1系列一样的RapDance出现。然而，锁定了MBC CB舞台的徐太志，却硬生生的毁了人们的期待，把民谣届又翻了个底朝天！胖裤子，深色衣服，带商标的帽子，雷鬼烫发...《徐太志和孩子们》第一次向国内大众展示HipHop(当时韩国也有HipHop，但一般只是给个人听)。如果说《我知道》让RapDance为人们所知，那么一年后的《何茹》则是对大众的又一次冲击。
此时，媒体与徐太志之间的战争也正式开始:这位应该立刻叫停媒体的歌手“敢”无视民意，突然消失？！好了，你该吃苦头了！
现在，HipHop时尚被KBS禁止似乎是再正常不过的事情了，理由是它会让青少年着迷并产生不良影响。《民族日报》以《中世纪猎巫记》的序言批评他们，《朝鲜日报》以《徐太志停止表演，干得好》、《朝鲜日报》以《艺术家糟糕的造型》《危险水位》...除了之外的所有媒体都应该放“许”然而，与舆论想要“干掉”他们的愿望相反，公众给予了他们比1系列更热烈的支持回应:走在路上，听到的只有“何如”，越来越多的年轻人烫着爆炸式的烫发。徐太志的HipHop时尚再次成为流行的风向标。徐太志还无视媒体的影射，理由是“我们的音乐是HipHop和自由表达”。
《首尔太极》;《男孩ⅱII》发行仅两周，就有654.38+0万份被买走。评论家开始积极客观地评价他们的专辑，舆论媒体也开始低头。《首尔太极》;男生二总销量突破265438+万，成为韩国首个突破200万的纪录。《徐太志和孩子》获得了韩国唱片奖、作曲奖、策划奖、最受欢迎歌手奖、MBC十大歌手民谣节奖、KBS民谣奖等音乐奖项。不仅如此，他们还代表韩国参加了亚洲音乐节。
像1系列一样，徐太志继续寻找歌手应得的权利。他是第一个对肖像权和版权表达明确态度的歌手。为了制止非法相册的流通和照片被盗，他提出“禁止未经歌手同意拍摄的照片流通和商业使用，各种媒体和商业使用的照片由歌手直接提供”。徐太志用自己的想法创造了正确的“影像制作”时代。
毁掉自己的音乐，让新的音乐流行起来。完全不同的音乐，完全不同的形状...徐太志成功地从一个“偶像歌手”变成了一个“音乐人”。“徐太志=挑战”的等式也在此时成立。“徐太志代表着新一代。他喜欢新奇和挑战，所以以徐太志为代表的新一代应该更愿意挑战和追求创新！”这种观念已经深入人心。
然后，就像在1系列中一样，“徐太志和孩子们”又消失了。在《徐太志和孩子们》出现后的两年内，流行音乐发生了巨大的变化，并在20世纪90年代中后期进入全面复兴时期。Hip-Hop，Rap-dance，高完成度的情歌，k-Pop等类型的音乐开始盛行。如沈圣勋、金建模等真正有实力的歌手出现，用实力为大众喝彩。此时，徐太志结束了他的休息，并发布了三个系列。
《首尔太极》;《男孩ⅲⅲ》被评为“被诅咒的杰作”，专辑《徐太志和孩子们》销量最少。从第三季开始，徐太志不再是一个歌手和音乐人那么简单，而是成为了韩国人物史上最令人惊讶也最具争议的“社会徐曼太志”。
第三张专辑是徐太志的专辑《摇滚》，它脱离了自己创立的“舞蹈音乐家”的理念，回归了自己音乐的根本。
决心带着摇滚回国，他开始制作完成度很高的新鲜摇滚，而不是人们期待的舞曲。而满脑子都是舞曲的人却认为“徐太志的音乐已经不是那种早已过期的舞曲了！”“舞蹈不再新鲜，但回归摇滚的徐太志不再新鲜。”“别人的舞曲更好听”...策划社通过模仿《徐太志和孩子们》打造的偶像歌手填补了太知的空缺，大众偏执的理解为日益壮大的“反徐太志”提供了攻击点。评论家们也对3系进行了前所未有的透彻分析(在流行音乐史上，大概不会有第二个歌手像徐太志一样，把自己的歌拿出来在报纸杂志上分析批判了！徐太志的音乐不再是一个简单的“聆听”角度，而是一个“分析和批评的对象”。
这时候“撒旦说”正式出现了，“徐太志的音乐被倒着听，传达撒旦的信息”的奇怪谣言传遍了全国(有传言说《徐太志和孩子们》专辑的卡带分解后，反方向插入了卷轴，然后用卡带录音机听《教室想法》，就会听到“气血不足”的声音)。韩国三大电视台在9点新闻中报道了这一内容，SBS为其制作了特别版。事态进一步扩大到“MBC新闻负责人亲自听了《教室概念》，表明谣言是无稽之谈”的程度。尽管徐太志本人极力否认，但一些宗教音乐人还是将这首歌定为赞美撒旦的歌曲，甚至展开了一场关于“徐太志是恶魔中的恶魔”的争论。
好在误会很快就解决了。当然，这都要归功于徐太志球迷。徐太志的粉丝一直以“防极端”著称，最大的优势就是有相当多的人，阶层非常多元，逻辑很强。粉丝对课堂的概念进行了详细的分解分析，证明了这首歌与“血虚”二字无关。另外，心理学家出面说“这是心理暗示的结果”来结束这场荒谬的争论。
这部三集连续剧引起了社会的广泛讨论，但这正是徐太志想要表达的信息。在这个时期，爱情故事几乎是所有流行的歌谣。但如果看徐太志的三个系列:《渤海之梦》(团结)、《课堂理念》(沉闷的教育现实)、《哲基尔博士与海德先生》(滥用麻醉药品)，都是面向社会的信息。10一代开始讨论“统一化”，“课堂观”得到全体学生的支持，社会开始讨论教育现状...“徐太志会谈”的说法由此产生。
1994年，徐太志被学术界和舆论界评选为“光复后50年改变南朝鲜的100人”。这是她第一次被选为这类活动的歌手。但此时《徐太志和孩子们》的音乐话题已经远离大众的关注，音乐之外的东西成为社会争论的焦点，所以今年是他们最不利的一年。不过不得不提的是，虽然单纯的“听着就开心”的评价已经远离了徐太志，但是基于另类摇滚、硬核垃圾金属，甚至是音乐风格情歌的《徐太志和孩子们》三大系列都堪称代表作！在第三张专辑中仍然可以感受到徐太志的专辑《流浪与苦恼》。之所以未能获得好评，是因为他“从舞蹈歌手转向摇滚音乐人”的梦想无法满足大众的要求。
这样，在众多故事中结束了三个系列活动的徐太志，不再是一个简单的音乐家了！每次他出来都会成为社会争论点。任何小动作都会引起跨文化的争论...虽然不愿意，但他对社会的巨大影响让他成为了“文化总统”。
然后，是中断活动的“潜水时间”...1995 10月，《徐太志和孩子们》带着他们的四个CB系列。
在回来之前，公众对舆论的激烈评论感到失望，当时发生了许多事情...认为“徐太志过时了”的公众变得很多了。无数的误解和偏见一定程度上伤害了他们的身心，所以和以前不一样，CB这次很低调。当其他人穿着整洁闪亮的衣服跳舞时，徐太志表演了RapDance穿着生动而个性化的衣服；当别人都穿着个性表演RapDance的时候，徐太志以嘻哈Look示人，唱嘻哈；当其他人都在唱Hip-Hop时，徐太志穿着时髦的衣服，回归非主流摇滚...
1995，民谣已经到了舞蹈时代:相似的音乐，相似的造型，你也跳，我也跳...其他人都在重复徐太志的音乐，但他穿着滑雪服和全新的GangstaRap型出现在回归现场。
这个四集系列打破了专家们的预期，他们再也不会看到他们以前的受欢迎程度。首日售出30万张，总发行量超过200万张，成为韩国历史上第三个突破200万张的纪录(第一张，SEO Taiji & Boysⅱⅱ，《错遇》第二张黄金造型)。主打歌《回家吧》在各电台排行榜上排名第一，街头也成为了滑雪板Look的天下。“徐太志和儿童”服装赞助机构的销售率增长了200%以上。李准诺的“面具”造型也成为了时尚风向标。毫不夸张地说，10青少年中，至少有一半在乘坐公共交通工具时是“面具”造型。
当时广播电台也报道了离家出走的少年听了《回到家》后回到家的消息。与第三辑中的负面社会问题不同，这是对“徐太志做得到就能做得到”的正确理解，也是“文化总统”的真正意义。
此外，对于当时正处于活动期的徐太志来说，还有两件大事:一是主打歌《回家吧》的抄袭之争，二是与“公演伦理委员会”的斗争。
“抄袭疑云”之辩
主打歌《回家吧》是美国正统Hip-Hop主题中的西海岸说唱，像嚼东西一样说说唱是这个类型的特点。美国的赛普拉斯山是这一主题的代表。有人提出《归来》的旋律与这个组合的音乐非常相似，称之为“抄袭怀疑”。
关于“GangstaRap只是一种音乐，不是抄袭”的争论，一直在饱受抄袭困扰的“舆论、媒体”和“徐太志和他的粉丝”之间进行着。最后，失控的歌迷们采取了行动，将徐太志的专辑直接送到了美国的赛普拉斯山。不久后，他们正式收到了原作曲赛普拉斯希尔的回答“不是抄袭，这是Gangsta Rapguyou的风格”。徐太志的粉丝用实际证据粉碎所有的谣言和质疑。
与“公共表演伦理委员会”的战争
这是徐太志对朝鲜民歌的又一成就和贡献。
韩国以前有个地方叫“公演伦理委员会”。所有专辑都要先送到这个地方，然后会进行审查，看有没有不合适的词或者歌词需要删除，才能发行。“徐太志和孩子们”也不能幸免。在审查过程中，委员会认为《时间遗憾》、《归来》和《胜利》的歌词存在一些问题:《时间遗憾》批判了当时“奇怪时代”中的腐败现象以及对这种现象的不满；《ComeBackHome》讲述了少年离家出走的故事。虽然《赢了》讲的是失恋的痛苦，但因为歌词不当，要求修改或删除。
徐太志认为这是对“表达自由”的压制，于是干脆把《时代的遗憾》的歌词全部去掉，直接保留了演出版，而《赢了》、《ComeBackHome》则是不做任何改动直接发行...就这样，业绩伦理委员会把他们四个系列告上了法庭。
得知《时代的遗憾》的歌词因为“表演伦理委员会”而被删除，徐太志的粉丝们又站了起来:他们向国会递交了请愿书，并发起了大规模的签名运动。为此，国会专门成立了“真相修正委员会”来处理此事，这在韩国是史无前例的，因为“一个歌手的歌词问题”。虽然《徐太志和孩子们》第二年就退赛了，但他们的粉丝们还是耐心坚持到了最后，最终以“公演伦理委员会废除‘预审制’”结束了这场争论。
当时，对于歌手来说，媒体和演出伦理委员会是永远惹不起的“两条龙”，但徐太志和他的粉丝在斗争中取得了胜利。感谢他们，歌手们不再受审议的限制，用更多样、更丰富的歌词表达自己的想法。
每张专辑都会引入一个当时很少见的流派，然后通过自己的再创作展现给大众...徐太志，他总是追求新的东西。让大众产生一种“徐太志应该新鲜”的偏执而奇怪的想法。但对于通过历届作品奖涉猎20多种类型作品的徐太志来说，“徐太志是新的，所以必须是新鲜的”这种群众的需求却变成了无声的压迫，甚至创作都伴随着痛苦。“创造变成了痛苦，然后我下定决心要离开。这次的四辑是离开的决心，是这期间徐太志自我追求的安排，专辑也是一样的一个休止符……”当他最后离开时，徐太志说。1996 65438+10月31上午10: 45，毫无征兆的，“徐太志和孩子们”在成均馆大学召开发布会宣布退役。“为了摆脱创作的痛苦，以最美的形象留在粉丝心中，我决定退役。从现在开始，我将回归做一个普通的朝鲜青年……”三名成员登上讲台，宣读了长达九页的“退休宣言”。当日，150多名记者赶赴现场。为了保证记者会的顺利召开，警察厅出动了5个中队(600人)包围会场。为了防止“突发事件”，记者会内场甚至布置了50多名便衣。
虽然发布会是私下为粉丝举办的，但还是有超过100的粉丝到场并包围了会场:“找了一个星期左右”，“马上和BB联系了粉丝俱乐部的成员”...当“徐太志和孩子们”离开时，这些粉丝冲破层层警卫，包围了徐太志的保姆车，并流着泪敲打着车窗。最后，徐太志和他们不得不从成均馆大学的后门离开。记者当天的回忆是:10代人拿着书包和校服坐在地上哭；一个泪流满面的粉丝沿着车消失的地方奔跑；也有500多名粉丝感受到了这一消息，整天在会场外徘徊，呼喊着他们的名字...甚至导致一些粉丝自杀。“徐太志和孩子们的突然退休成为当时韩国社会最大的冲击。各个电视台9点新闻的重点新闻和报纸头条无一例外都是他们的新闻。
那三个单纯喜欢音乐的年轻人，在他们难以承受的人气和期待下，连个策划机构都没有。他们独自与媒体和社会斗争了四年...对于20代的年轻人来说，承受这样的国家关怀太难了！所以，在最华丽的时候，他们把一切都抛在脑后，没有任何记忆，先退了:徐太志去了美国；杨贤硕和李俊诺开创了自己的事业。
1996年7月，在与表演伦理委员会的战争之后，徐太志和他的粉丝们以“鱼切成小块会做梦飞”为主题，把《时代的遗憾》填词，重新发行成单曲。徐太志把自己比作一条“鱼”，用歌曲表达“跳出来寻找希望/却被迟到的人切成小块/鱼扔进垃圾桶/仍不忘飞翔的梦想……”的信息。