从句子结构等方面看萧红小说的语言特色。

别林斯基曾说:“拥有风格本身就显示了天赋和非凡的才能。”萧红小说创作成功的关键在于她形成了鲜明的风格。萧红小说风格的支柱首先表现在她极其简洁、自然、抒情的优美文笔上。萧红的文笔之美得到了许多作家和评论家的赞赏。鲁迅在生死场上以“爽朗”的文字著称。罗形容《呼兰河传》“文笔优美，跌宕起伏的情绪像著名小提琴家演奏的小夜曲”，葛浩文则称赞《上市街》的写法“优雅简洁，有注册商标”。作者认为萧红的文笔潇洒如一曲优美的舞蹈。萧红文笔之美，最重要的是她的文笔简洁朴实，如行云流水。正如葛浩文先生所说:“她优美脱俗的文笔很容易被读者初读时所忽略，因为她的文笔过于流畅自然。”[12]之所以能达到这样的效果，与萧红的第一人称叙事角度和自传式风格是分不开的。萧红在小说创作中很少在人物塑造、心理描写、戏剧场景上下功夫。萧红是一位擅长描写个人经历的作家。所以她越接近自己的作品，就越能进入小说中的角色，与书中的情况相吻合，达到。相应的，文中的句子自然流畅。反之，她与作品越疏远，作品的失败就越大，相应的叙事句子也达不到自然真实的目的。从以上分析可以得出结论，萧红的乡土小说基本上都是自传体的，所以她的乡土小说语言自然亲切。我想看过萧红乡土小说的人都有同感。

萧红乡土小说语言的第二个特点是如诗。萧红“是一个诗人般的小说家和散文家”[13]。虽然她没有诗意的名字，但她有一颗诗意的心。她的文采最早是被《春曲》这首诗发现的，在她离开这个世界的时候，留下了“我将与碧水蓝天……”。这种气质和才华体现在他的小说写作中，自然形成了具有散文诗神韵的诗章。萧红乡土小说中的诗歌意境完全是自然的，没有刻意雕琢。《呼兰河传》第三章第一节有一小段话，代表性地说明了这个问题:

花，盛开，就像花醒来。那只鸟飞了起来，就好像它在天上一样。一切都是活的。每个人都有一个无限的本顿。想做什么就做什么。做你想做的。全部免费。南瓜想爬架子就能爬，想爬房子就能爬。黄瓜想开就开假花，想开就开黄瓜。如果你不愿意，连一根黄瓜都不会结，一朵花也不会开，也不会有人问。玉米想长多高就长多高，想长在天上也没人管。蝴蝶随意飞舞，一会儿一对黄蝴蝶从墙头飞过，一会儿一只白蝴蝶从墙头飞过。他们从谁家出来，飞到哪里去了？太阳也不知道这个。

谁能说这不是一首诗？简短的文字，流动的语言，自由王国的境界，这是大自然所向往的，也是萧红心境的境界。

萧红乡土小说的语言是自然的，正如当代作家刘恒所说:“萧红讲故事有一个特点。她总喜欢用‘了’和‘了’这样的虚词，萧红用的很醒目，很有韵味，从而倍增小说的亲切感。比如“爷爷不太会理财，所有家务都是奶奶管。爷爷有自由的一天，我想，还好我长大了，我三岁了，不然爷爷会多么孤独。我会去，我会跑。我走不动的时候，爷爷抱着我；我走来走去，我爷爷跟着我。.....“一切都显得那么亲切和自然。当然，我们强调萧红乡土小说语言的自然、流畅，并不意味着她完全不提炼、不修饰语言。相反，她还在小说中运用了许多修辞格，如排比、重复、对偶和类比，进一步增强了语言的新鲜感和艺术感染力。比如《呼兰河传》“除了我家后院，还有街。除了街道，还有河流。除了河流，还有柳条林。除了柳条林，还有更远的地方什么也没有，什么也看不见，什么也听不见。”“那个常年生病的老太太的奶奶，她有两个儿子。大儿子是司机，二儿子也是司机。每个儿子都有妻子。大媳妇胖乎乎的，五十岁了。二媳妇瘦，四十岁了。除了这些，老太太还有两个孙子，长孙属于次子。第二个孙儿属于长子。“在《小城三月》中，“翠姨梳头很慢，一定要梳得整齐；擦粉洗干净，洗干净再擦，直到满意为止。“语言幽默，拼凑。再比如，即使是写猪、砖、破瓦罐这种寒酸的、不引人注意的东西，也能生动活泼，是因为作者找到了最佳的叙事角度，能熟练运用修辞格。”说也奇怪，我家什么都是成双成对的。没有单一的一个。砖晒太阳，有土相伴。罐子破了，就有破缸。哪里有猪槽，哪里就有铁犁。好像都是般配结婚的。每个人都有一个新生命来到这个世界。比如瓦罐里的鱼像鱼，缸下的潮虫，猪槽上的蘑菇等等。"

萧红在她的乡土小说中，也讲究炼词遣词，往往因为一个字，句式活泼生动，意义非凡。如《生死场》中的“绣野菜”一词，《呼兰河传》中的“活着”一词，以及“因为花香，引来许多蜜蜂，在玫瑰树上嗡嗡叫”的“吵”一词。在《小城三月》中，作者在描写春色时是这样写的:

三月的袁叶已经绿了，绿得像地衣，到处可见。

只有一个“头”字形象地描述了春天绿草发芽的景象。这一切都显示了鲁迅所评价的“爽朗”的语言特色。

我觉得都是。如果太多，自己减。