美国的ac音箱就是那一年生产的。

如果《演说家的历史》没有马歇尔的《演说家》，那么，在20世纪60年代末，克莱姆和吉米·亨德里克斯的经历就不会如此杰出。如果奶油和亨德里克斯不是那么伟大，重金属可能就不会诞生了。如果这个世界没有重金属音乐，就不会有《吉他世界》杂志。那么你的读者可能正在学习吹单簧管，或者正在努力训练成为一名体育明星。因此，我们每个人都欠这位非常热情、有教养的伦敦绅士一个大人情——他的名字叫吉姆·马歇尔。马歇尔发言人是摇滚乐发展中最伟大的丰碑。同时，它影响了摇滚音乐史上最有影响力的伟大吉他手:皮特·汤森、吉米·亨德里克斯、埃里克·克莱普顿乐队、杰夫·贝克、吉米·佩吉、里奇·布莱克摩尔、米克·拉尔夫斯、安格斯·杨、比利·吉布斯、艾迪·范·海伦、英格威·玛尔姆斯汀、斯拉什、戴夫·纳瓦罗和汤姆·莫雷罗，仅举几例。今年(2002年)是马歇尔扩增的第40个年头。这是我们全面回顾马歇尔历史的好时机。作为一个79岁的老人，吉姆·马歇尔仍然每天去位于英国米尔顿·凯恩斯的公司总部，参与所有与公司相关的运营。“我还是早上6点起床。我总是第一个进公司。我不喜欢浪费时间。”吉姆·马歇尔13岁进入娱乐圈。他当过踢踏舞者、合唱团成员、鼓手、乐队指挥和鼓手教练。1960年在汉威尔的Uxbridge路上开了第一家鼓店。然而，在经常光顾商店的年轻摇滚音乐家的鼓动和要求下，马歇尔也开始做其他乐器的生意，包括电吉他和扩音器/扬声器。其中一个鼓励他的音乐家是吉他手。他的名字叫皮特·汤森。在随后的几年里，他和他的乐队The Who闻名全英，但在1960，马歇尔只知道这个年轻人是吹萨克斯的老朋友克里夫·汤森的儿子。马歇尔回忆说，年轻的皮特总是和他的朋友抱怨。“皮特总是说，‘在伦敦西部的乐器店，那里的人总是看不起我们，因为我们演奏摇滚乐。“你为什么不在店里卖吉他和音箱，”我说:“我只会打鼓。我对吉他和音箱一窍不通，但我可以试试。“我尝试过，自从‘尝试’这个词出现，我就一直成功。”那个时代的大乐团很多音乐家对摇滚乐有很大的偏见。但是马歇尔很长一段时间都不在乎这个。“米克·沃勒(后来与杰夫·贝克和洛德·斯蒂沃特合作)是第一批向我学习打鼓的学生之一，他让我教他打摇滚鼓。”“我告诉他，‘其实很简单，因为节奏都是四分音符，就像拉丁音乐一样，只是重音在不同的地方。但是相信我，这种流行的东西几个月后就会被遗忘。我有多困惑？马歇尔在一个非常合适的时间进入乐器行业。甲壳虫乐队第一张专辑1963开启了英国摇滚音乐征服美国和世界流行乐坛的篇章。全世界都在关注英国。但是英国音乐家使用的大多数乐器都是美国制造的。Marshall店里最畅销的两件乐器是Gretsch Country Gentleman(乔治·哈里逊非常喜欢用的一架钢琴)和Fender Tremoulx音箱，这两款音箱几乎都是美国制造的。但是这种情况马上就会改变。1962年，吉姆·马歇尔雇佣了一个修理工——肯·布兰，他曾经是伦敦街头乐队Peppy &；纽约旋风队的成员。他们两人经常与光顾商店的音乐家交换意见。他们中有皮特·汤森，唱片艺术家比格·吉姆·沙利文，然后是流行乐队布莱恩·普尔&；颤音成员。“他们来我的店里找我，说外面的扬声器不适合他们播放的音乐。”于是马歇尔决定尝试自己制作适合当时摇滚音乐的音箱。从纯经济的角度来看，这个想法也是非常可行的，因为英国制造的音箱在英国的售价可以比从美国进口的便宜。吉姆·马歇尔在二战期间修理过战斗机上的电路，但他从未有过音频设备方面的经验。“我和肯·布兰谈过，他说，‘我的技术还不够独立，无法从无到有地制造一个扬声器。但我知道EMI有一个18岁的非常聪明的孩子，名叫达德利·克雷文。“我说，‘把他带到我这里来，我要和他谈谈。’后来我问那个年轻人，“你愿意加入我们的团队，成为第一个摇滚乐演讲者吗？”他说，我很想去，但我现在在百代工作。我问他，‘你挣多少钱？’？他回答说，“一周四英镑。我说，‘如果我像肯一样，一周付你15怎么样？他欣然同意。现在听起来可能很可笑，但15在当时可是一大笔钱。到1962年9月，布兰和克雷文完成了第一个马歇尔扬声器的原型。那是一个35瓦的音箱，模仿Fender Bassman 5F6A。虽然有些电路和阻尼器的偏置电压和其他部分是不同的，因为当时可用的电气部分没有限制。但是马歇尔仍然需要为它做一辆出租汽车。马歇尔在乐队的时候经常制作扬声器，他开始在家里的车库里制作扬声器。起初，他打算按照Bran和Craven的设计，增加两个独立的12英寸扬声器。“但是扩音器很快就吹响了喇叭，因为当时的喇叭只能承受25瓦。所以我说，‘我会试着用四个扬声器。但我需要让它尽可能小。因为当时的交通完全依靠小型货车。我用一块硬木板盖住了喇叭盒的后盖，因为我知道那样听起来会更好。“这样一个普通的考虑，演变成了我们现在熟悉的4X12音箱，注定成为摇滚音箱设计中的经典。”但是当我把扬声器直接放在音箱正面的时候，一点也不好看。它看起来太正常了。所以我做了一个倾斜的喇叭。“事实证明，合上的扬声器后盖比之前打开的后盖音质更好。而且布兰和克雷文制作的电路也产生了独特的音色。两者的结合产生了与Fender Bassman截然不同的音调，马歇尔的团队设计了这款扬声器作为最初的参考。一种全新的声音诞生了。马歇尔的第一个发言人本来叫马克二世，但最后决定在JTM45。代表吉姆和泰瑞·马歇尔，泰瑞·马歇尔是吉姆的儿子，在伦敦的一个乐队演奏萨克斯管，也是店里的一名帮工。不用说，他的乐队的设备总是最好的。还有很多其他伦敦乐队要感谢马歇尔。到1962年底，JTM45已经生产出来了，卖的很好。马歇尔总是在改进和更新他的产品。到1964年，马歇尔开始使用KT66电子管，将扬声器的瓦数从35瓦提高到45瓦。1965对马歇尔来说很重要。业务方面，吉姆与一家英国公司Rose-Morris签订了15年的代理销售合同。这份合同为他的企业提供了初始资本，但代价很高。相反，马歇尔认为，与罗斯-莫里斯的这份合同是他一生中最大的错误。罗斯-莫里斯对商业一窍不通。比如他们把我的价格提高了55%，相当于直接把我们自己的产品挤出了世界市场。这种情况持续了很长时间。”罗斯-莫里斯公司的合同也中断了马歇尔公司已经建立的销售网络，包括吉姆的老朋友约翰尼·琼斯，他在英格兰北部销售马歇尔公司的扬声器。为了补偿他的朋友，吉姆开发了公园这个品牌。它基本上是一个马歇尔扬声器，但商标上写着Park(也是琼斯妻子玛格丽特的娘家姓)。因此，琼斯可以继续销售吉姆的产品，而不违反罗斯-莫里斯公司的合同。在后来的几年里，马歇尔经常用Park这个品牌去尝试一些实验性的产品和Rose-Morris不感兴趣的产品。也是马歇尔根据不同业务需求注册的不同品牌。其中有大M(代表德国市场)、Kitchen-Marshall(代表英国北部的厨房乐器连锁店)和NARB(肯·布兰姓氏的字母倒着拼)。因为这些品牌稀有怪异，所以在音箱收藏市场上总能卖出高价。