四川皮影戏是巴蜀文化的一朵奇葩。
四川皮影戏可以追溯到乾隆后期。李(公元1734-1803)清代中叶四川学者、戏曲理论家、诗人，有诗曰:“倾覆全凭两手，一息而闻，不可理喻。这是一场明摆着的城池之战，长年坐拥美食大军，是一场大胜仗。”形象地反映了乾隆后期绵州农村皮影戏班的表演。四川皮影戏创作题材广泛，包括名人轶事、文学故事、戏曲唱腔、宗教神话、民俗风情、民间传说和社会生活，是民间工艺和民间文艺的完美结合。
四川皮影戏可分为川北皮影戏和成都皮影戏。从工艺上来说，是在经过腌制、刮平、风干后的牛皮上打草稿，再经过雕刻、画染、固胶、打蜡上光、连线串联而成。但由于地理环境、民风民俗、欣赏习惯的差异，两者都有各自的艺术特色。
成都皮影戏是四川皮影戏中最具地方特色和代表性的类型，主要配合川剧的唱腔。清朝中期，陕西人来四川经商，陕西皮影戏也传入四川。从1851到1853，一些热爱川剧艺术，对皮影戏有兴趣的画家，与当时成都著名的皮影戏雕塑家钟介子、刘合作，雕刻出一套正宗的四川皮影戏。他们借鉴了民间木版年画(主要是绵竹木版年画)中夸张变形的造型手法，与民间壁画、寺庙画形成鲜明对比，又吸收了古朴典雅、装饰性强的蜀锦、蜀绣、民间剪纸、印染中的水、云、龙、凤、花鸟、虫、草等各种装饰图案，具有浓郁的地方特色。正是从这个时候开始，四川皮影戏开始形成独特的艺术风格。
成都皮影戏分为14关节，头部可插入用细铁丝绕在脖子上的皮圈，其余关节用细麻绳连接。一个衣冠楚楚的电影人，分为三个部分:帽子、头(统称为“尖”)和衣服、鞋子(称为“柄”)。成都皮影戏比北方皮影戏有更多的关节和节段，比例匀称。改为软毛软须，可以灵活自如的操纵。
在雕刻和装饰图案方面，成都皮影戏在模仿川剧的同时，还吸收和采用了“蜀锦”、“蜀绣”上的图案，采用透雕工艺，线条优美，服饰精美，色彩悦目。在面部造型上，成都皮影戏的额头呈弧形，下巴圆润，脸型丰满，与北方皮影戏有很大区别。雕刻一部皮影戏需要时间和金钱。刻一个皮影戏大概需要3到4天。一个皮影戏团队至少有七八百个皮影戏，一个技艺高超的雕塑家需要七八年甚至更长的时间才能完成。
皮影戏里的人物分行业，一脉相承的类别很多。生，分文武生，头刻空面，色代空，鼻扁唇平。丹主要分为老聃、中年丹、京剧蓝调、青衣等。其中青衣又叫“萧”，与雕刻中的角十分相似。网，属于画脸的范畴，是借助线条和“画”来雕刻的。额头突出，鼻子呈钩状，眉毛又长又大，斜插入太阳穴。脸有红、绿、黑等多种颜色。最后专指老学生，电影里也叫“胡子”。造型是正面镂空的，最主要的特征是胡子。年轻人和中年人一般留3、5根胡子，老年人留5根或更长的胡子。丑，男丑一般是花生，女丑是花旦。丑的特征主要表现在眼睛上。一般是眼睛周围画圈，或者鼻子上翘，有痘坑。头套也不同于其他类型，看起来幽默而轻佻。妖孽，有阎，小鬼，判官等角色。
皮影戏是木偶戏，操纵是表演中非常重要的一环。一般三根竹竿分别放在影子人的脖子和手上，影子人的活动主要通过手部动作来表现，所以手竿的操纵是最关键的。成都皮影戏体积较大，有时会有三根以上的控制杆。控制皮影戏的武打场面并不容易。要有一招即玩，成功与否直接影响演出效果。