春秋早期和战国时期发展起来的青铜器有哪些？
春秋战国时期青铜器的主要特点是:大量出现各国器物；地域风格的形成；地区间逐渐沟通；铸造技术的巨大进步反映了春秋战国时期生产力的提高。
春秋初期诸侯青铜器的兴起
春秋早期青铜器的形制和组合与西周晚期基本相同，纹饰也沿袭了西方的风格。
周的特点。春秋时期，皇室和诸侯的礼器几乎消失，取而代之的是各个国家。
侯、卿大夫甚至卿大夫的仆从所铸的器物。这与当时皇族的衰落和王公、大夫、家臣的势力日益壮大不谋而合。这一阶段的代表性器物有:山东黄县南部发现的齐国器物，河南三门峡上村岭发现的郭青铜器，湖北京山苏家垅发现的曾青铜器，山东烟台上矿发现的齐国青铜器，山东历城白草沟发现的鲁国器物，湖北随州熊家老湾发现的曾青铜器。
春秋时期，姬国是一个姜姓诸侯国，使用的铭文是“姬”。其青铜器均在山东发现。清代寿光后稷戏台下发现西周晚期的钟。
春秋初期山东黄县东南南部有一座墓葬。其中发现了一批青铜器，包括盘、碗和鼎共8件，其中前6件刻有姬国的妻子。
山东烟台南郊上夼也发现了一座春秋早期的墓葬。有9件青铜器，包括鼎、壶、钟、戈和鱼钩，有两件鼎上有铭文，表明主人是的兄弟。
烟台离嵇国较远，离莱国较近，墓主人可能是从嵇国迁到莱国的。春秋初期，该国还与周朝王室通婚。在《翟录》中，记载了山东省的皇家妻子姜，这也是春秋时期的早期乐器，也可能是与王后结婚的对象。
虢是东周时期的一个重要国家，以虢青铜器为代表的虢文化是春秋文化的重要组成部分。在春秋早期的青铜器中，郭的青铜器以其华丽的造型、精美的花纹和精湛的铸造技术而闻名。
郭墓地发现的青铜器有鼎、圭、卫、壶、洗、爵、衡、戈、编钟等。
如古郭之国方鼎，外观雄伟，四足稳重，端庄厚重，纹饰粗犷而细腻。作为国家和权力的象征，它被赋予了显赫、高贵、宏大的引申意义。这款三脚架虽然是实用产品，但是外观扎实，显示了用户的身份和力量。
郭同方邑是一种长方形的酒器，有盖，直口，四壁曲，腹鼓，圆满。盖子和容器体的四个角有一个与中间相对的凸起的叶缘，盖子在中间是直立的。
一枚纽扣，四面坡屋顶形式，铭文丰富，以奎文为主题装饰精美。
再如虢国的大爵杯，前面有花，后面有尾，花处有垂直的蘑菇状双柱，腹部外表面有兽面铭文。铸造工艺精湛，造型流畅美观。大爵杯不仅是一种古老的饮酒器皿，也是中国最早的青铜礼器，是主人权利和地位的象征。
郭古方尊为礼铸，高21cm，口径20 cm，重3560克。方体、圆口、叠肩，虽形小，却气度不凡，深邃浑厚，似大器，堪称春秋初期青铜器全盛时期的佳作。
古代方瓶的瓶颈上装饰着芭蕉叶图案。如果仔细辨认，每一个香蕉叶图案其实都是由颠倒的、五官移位的动物脸图案组成的。在动物脸图案的下面是两只美丽的凤鸟。肩饰双头龙纹，龙头回望，静待。
四角为突出的有角象鼻头，圆睁的眼睛，卷曲的长鼻子，上翘的象牙，弯曲的角，有一种威严而神秘的外观。曾国古城遗址位于湖北省随州市曾都区。关于曾的记载，最早见于殷商甲骨文中的“左弼曾”一文。汉水西岸武胜关的曾都区、翼城、钟祥、豫南等地多次发现有“曾”字样的青铜器，如“曾侯钟鼎”、“曾子钟鼎”、“曾侯王”、“曾纪无血”、“曾都银发行”、“曾鼎”等。
通过对这些出土青铜器上的铭文和史料的研究和考证，可以得出“曾与隋为一”的结论，即2400年前，以曾都区为中心的东汉“隋”国为曾，随州市为曾都。
山东曲阜是鲁故城，春秋时期墓葬中已发现大量青铜器。如北关村已发现芦苇6件，豆角1件，车圈、铃铛等青铜器。
后来，在曲阜鲁古城遗址的墓葬中发现了一批青铜器。器物主要有鼎、钩、簋、簪、壶、盘、簪、盆等兵器和车马。大多流行于当时的中原地区，纹饰也是盗纹、重环纹、环纹。
有些青铜器上还刻有铭文。其中，青铜器上发现的铭文多为陆司徒钟繇的父亲为其父叔所制或自制的器物，青铜器的所有者为陆伯等人。
除上述代表性器物外，春秋早期的青铜器还包括陕西宝鸡太公庙发现的秦公仲。它高0.48米，两个磨盘之间的距离为0.27米。共5件，大小不一，角上有4条龙，树干上有4组变形的雷纹，腹部有单串纹，鼓上有龙纹。
与秦、秦、钟相伴的是大型打击乐器，流行于春秋战国时期，在贵族祭祀或宴饮时与骈编等乐器配合使用。桥形口为钟，扁口称为钟。
秦贡桔形制雄伟，鼓面齐平，中间四根飞肋，侧面两根飞肋，呈九盘龙形，前后各有五条飞龙和1凤鸟。每个舞部都有一只伊龙里的凤凰，背靠背，回头看，扣子上有环。身体上下有条状花纹，由变形蝉纹和盗乐纹组成。
秦公身上有一段铭文，记载了秦初的世系。对研究秦先民的历史非常重要，对了解春秋初期秦的青铜铸造冶炼技术和音乐文化也有帮助。此外，还有一个龙耳虎爪的方壶，被誉为“青铜之宝”。河南新郑李家楼巩峥墓发现，高0.87米，宽0.47米，重41公斤。
龙耳虎脚方壶有盖，似冠。直嘴厚唇，细长的脖子像扁平的方管，鼓鼓的肚子和圆圆的屁股。颈部装饰有香蕉叶图案。这个方壶最有特色的雕刻是一龙一虎的配合。脖子两侧各有一对结实的龙形耳朵。龙是高冠，回头看卷尾是蹲伏。龙的耳朵上铸有细孔，给人一种凌驾于云端、沐浴于深泉的威严之气。
腹部饰以柱状肋，上部饰以平条纹，下部裸露。圈足饰以平纹和云纹，两只老虎卧于足下，嘴微张，舌头伸出。
此壶造型典雅，纹饰精美，龙虎上下呼应，栩栩如生。龙代表神武、力量和权力。它有王者的风范，又极其善变。可以辟邪避灾。这个装置缠绕着一条青龙，被一只白虎驯服，它意味着美丽和好运。
通体扁平，两侧双龙回望，彰显显赫地位，彰显尊贵身份，龙腾飞，寓意步步高升。
春秋战国时期，思想领域空前活跃，人们彰显个性，崇尚浪漫情怀。作为当时风格的物化反映，春秋时期的青铜器由重到轻，由雄伟到精巧，由神秘到写实，纹饰也变得更加通俗易懂，更加贴近生活。
莲鹤方壶的出现是春秋时代时代精神的象征。它反映了一种新的生活和艺术观念，是活跃的精神力量的形象体现。
壶是一种古代青铜酒器，也是一种重要的青铜礼器。从商代就有了，主要盛行于春秋战国时期。
《诗经》中有“百壶清酒”的记载，指的就是这种器皿。其形状多种多样，如方壶、扁壶、圆壶、甑壶等。其造型奇特华丽，是春秋时期青铜器中的精品。
郑国连鹤方壶的主体部分是西周晚期以来流行的方壶造型，造型瑰丽，纹饰典雅。顶盖呈中空花瓣状，中性，鹤形，昂着头，展开翅膀。耳朵被雕刻的古寿，被颈腹部的伏兽所代替。
方壶从颈部到腹部用盘根错节的龙装饰，不分主次，上下穿插，四面延伸，似乎在总体上力求一种动态的平衡。一个有着老虎般外壳的野兽，第一步伸出舌头的双兽，有两只角，似乎在侧着头。
完全支撑重型设备。概念新颖，设计巧妙。
壶上的图像很多，杂而不乱。龙虎各有各的表情。当然，方壶装饰中最精彩的还是顶部翘起的双莲花瓣和站在莲芯上展翅欲飞的鹤。
仙鹤亭亭玉立，双翼舒展，脖颈清脆。它们所表现出来的清新、自由、活泼的意境，形神兼备，栩栩如生，一扫前代装饰技术的庄重、呆板的风格，标志着中国古代装饰技术的新开端。
莲花鹤方壶，以其巨大的造型，优雅的曲线，纯绿色的工艺，精致的装饰，清新隽永，令世人惊叹。因此，莲花鹤方壶被誉为“青铜时代的绝唱”，说明郑的工业技术水平，尤其是青铜铸造技术，在当时处于领先地位。
莲鹤方壶构图极为复杂，造型设计十分奇妙，铸造技艺精良精湛，堪称春秋时期青铜艺术的典范。莲鹤方壶需要几十个奴仆同时铸造，是多品类共铸技术的代表。
莲鹤方壶通体饰以各种附加纹饰，不仅造成极其瑰丽的装饰效果，也反映了春秋时期青铜艺术审美观念的重要变化。