湘剧的表演艺术
指法有鹰爪、兰花手、双鹰爪、双阳手、双阴手、双摇指、修眉指、拉闩指、握闩指、揉眼指、波指、遮羞指、吹嘘指、卑鄙指、剑指、双推指、思维指、枕指、双枕指、招手指等。
步法包括贴步、压步、磨步、滑步、垫步、叠步、绊步、上楼步、踏步、跳步、冲步、勾步、踢步、短步。
袖、扇、伞、尾(吹尘)也有一套完整的表演程序。短桩步:小丑表演滑稽幽默。一出来就背对着舞台迈一小步，叫“短桩形”，然后转身做飞跃式出场。在表演过程中，你不停地舞动着花扇、烟斗或腰带。“短桩形态”分为高桩、中桩、短桩三种，根据剧情变化手势而变化。动作常模仿动物形象，如“猴子洗脸”、“懒猫抓痒”、“乌龟爬沙”、“鸡啄米”、“画眉跳梁”。
我戴着一顶帽子，穿着一件短外套，腰间围着一条白裙子和灯笼裤。我右手舞“扇子花”，左手舞“长袖”，唱跳自如。具体表现要看角色的身份。装扮成扛着锄头的农夫，拎着工具箱的鞋匠，挑着担子的小贩，挥舞着牛鞭的牧童，用高一步，矮一步的手势来体现生活。
丹娇的走秀有多种技法，一字步、十字步、十字步、错步、云步、错步、断步。最独特的手势是玩花毛巾。其他技艺还有采茶、采桑、取鞋、撑船、磨、缝、绣、打伞、打猪草等。表演细腻，充满生活气息。
跳舞的手离不开手绢和扇子，尤其是扇子的表演形式更加多样，单手打扇花；还有扇子，左右手交换花；还有双手两把扇花，风格变化很美。除此之外，还有打伞、花手帕抛高旋转功等技能。民歌、戏曲的舞台布景从年画、剪纸等民间艺术中吸取营养，形成自己独特的表现形式，夸张醒目，色彩丰富。大部分都是平面画的，简单轻巧。例如，1960年代上演的“赏金的故事”的布景(由陈中民设计)就是剪纸的形式。舞台中央有一个图案生动的大门，一串扎着暗红色丝带的高高的稻穗紧靠在大门后面。一串串沉甸甸的谷穗遮住了屋顶，两只喜鹊昂着头唱着歌。蓝天上飘着朵朵白云，呈现出一派喜庆夏收的景象。再比如1980演出的《茶花嫁新郎》(陈中民设计)。这是闽西山区常见的砖木结构门楼。两边挂着一副春联，屋檐上挂着一串鞭炮，鞭炮底部的导火索用丝穗装饰，表现出带有闽西乡土气息的婚礼现场。连接门楼的围墙很短，墙上爬满了藤蔓，春意盎然。透过镂空的剪纸门楼和矮墙，观众可以清楚地看到院子内外人物的表演。
1987年福建省17话剧演出中，民歌《老人》的舞美设计抽象而独特。它使用了一个多功能的裸架平台来组合不同的表演空间。立面主体只用了几根富有弹性的白色松紧带配合演员的动作，通过缠绕、扭转、悬挂、拉线等方式传达人物复杂的情绪波动。设计者注重全剧心理空间的发展，同时也让现实空间与历史空间的转换过程更加自由流畅。