求欧阳询书法《唐圣贤观》相关资料。
教授公式
每一笔都要方向正确，力度纵横，润物细无声，深思熟虑。判断字情时，四面停匀，四面准备；长短合体，厚度折中；心思准，密度准。最不忙，忙的是失落；时间不能耽误，慢了就傻了；不瘦，枯时瘦，不胖，胖则浊。最重要的是要小心慢行，自然做好身体准备。贞观六年七月十二日，求书付良奴授计策。
八条建议
这一点就像从山顶落下的石头。
l【竖钩如天上第一轮月。
一朵云有一千英里宽。
多长的藤蔓啊。
【斜钩劲松倒挂，坠于崖上。
【十字钩像弩。
用剑砍掉犀牛的角牙。
ㄟ[伊斯]经常被写三遍。
心平气和，坦诚相待，思考人生，开开心心。虚拳直腕，手指在掌心，意在笔前，思维在文字方向。把房间隔成白布，不要到边上。淡墨会伤神彩，浓墨会凝滞。胖则直言，瘦则露骨，不伤软肋，不生气。四面平停，有八面，长短合适，粗细折中。心思准，密度准。筋骨之灵，视其大小而定。不要头轻尾重，左短右长。就像一个人一样。叫下载，映东带西，精神和谐。省了这点小话，你也做不到。
钢笔理论
翰林有一位擅长书法的博士，当年说无名子说:“书法自兴盛以来，已有数百种不同的风格。至于妙穷神，他是典范，名声在外，是古今之最，除了王毅，右军。但是，几百年之内，没有人拟定计划，他的本事还是小的。如果他用笔来传达他的精神，他不会感兴趣。那又怎么样？”儿子淡定地收拢了自己的食物，说:“我愚昧无知，命微。我无约而耕，故注意笔墨砚台。”天道和术一样好，真心补充医生的话。用笔的兴趣，请闻一闻。”医生开心地笑了笑，说:“这个很难。你想听吗?"儿子说:"少给自己长点，书法要深情。每次看着奇怪的奇迹，都不会停止唱歌和演奏。我想得很好，我整天都在模仿。至于我的头，我并不厌倦。
“用笔之法，抓短，快拔疾，挂针，曲蛇，散郁，点缀之雅，炫目，震撼每一字，若园中春花遍地，抑制也可观，乃用笔之妙也。
儿子说:“还好还好，我继承了冗馀论，没什么好的。但是，仆人看到的东西不一样，所以他听到的时候需要和他们一起玩。我不敢抄大圣的。”医生说:“我和儿子在一个房间住了很久。既然有异同，为什么不说说呢？”儿子说:“你对它有所期待，就会有很多言论。如果你现在再想一想，可能就吃不饱了。”医生说:“妙善不同的故事都是大师父讲的，请你不要保密，大概讲一下。”子安退位巡视，慢吞吞地说:“夫用笔，须勾粘，始能处理，故能缓收，天梯不虚，必有道理。”跑偏和俯仰，公差和气流。只是铁画，迷人如银钩。强的是语气和嘴型，美的是美貌。如果干燥松散，就躺在高山上。巨石般的缺口。同为夫妻的鼓励，等待鸳鸯沉浮。仿佛神仙来来去去，又似猛兽游龙。其墨或洒或淡，或浸或干，故其境随其变得巧妙，隐前隐后难议，半真半草。只剪纸边，把母亲留下，踏实，胆小。隐隐约约像是河汉的杰出之星，昆钢的瑰宝，错落有致，辉煌灿烂，但重聚之后又一扫而空。方圆和风化组，绕过去。就像是看着远方，但还是先落地比较好。用笔的乐趣是真实而珍贵的，盗亦有道。"
医生跳起来叹了口气，说:“我丈夫在海里游泳，测量海的深度。”:被提拔培养的人，宁愿知道泰山的严谨。今属公子吐论，通幽洞，过钟、张之门，入、贤之室，重前哲，垂坤前缘。中心藏起来，棺材是唯一的。"谢公子道:"我羞于言我浅薄难宝贵，忽废言。"
三十六种总结词语的方法
后人根据写结体的特点，总结出三十六种结体规则，称为欧阳三十六法。
重叠:用词要排列密集均匀，不能宽也不能窄，如“寿”、“秋”、“画”、“斗”、“笔”、“李”、“义”，旁边是“铁”、“燕”。高宗唱法中所谓的“叠音”也是如此。
避之:避之，易避之，远避而近避之，要其恰到好处的相互辉映。再比如“鲁”字，前一个是尖的，下一个就不一样了；“福”字下左；如果在“风”字下面拉出“比”字，一定要在上面做点什么，还要避免重叠，简化路径。
顶戴:承字者多，但重上轻下者，戴之以得势，如“气”、“雷”、“药”、“鸾”、“经”、“鹭”、“须”、“声”、“药”。
插补:交织字画者，希望其疏密、长短、大小均止，如“中”、“赋”、“经”、“曲”、“书”、“兼”、“余”、“双”、“二”、“向”、“永”、“等”。
背靠背:有对立，有对立，各有气势，不能出错。“不”“不”“好”“知”“和”等对立面也是如此。彼此相反，如“北”、“预兆”、“胖”、“根”也是如此。
偏离:正字多，如有偏离或倾向，也要结合其字势。偏右者，如“信”、“格”、“易”、“吉”；向左，如“、”、“彭”、“奈”、“别”、“邵”、“艾”；就像那些偏颇的，比如“海”“女”“张”“父”“互”“无”。所谓偏旁的字法是对的，对的就偏旁，也是奇妙的。“八大战术”也叫“不偏不倚”，也是这个道理。
Pick:在词的情况下，需要pick，如“格”、“义”、“武”、“九”、“齐”；再比如“献”“鼓励”“散”“破”这些词。既然左边的字多，那就一定要拿到右边，比如“存”“烤”，上面的人一定要把它们拿下来，这样才能叫好。
给予和索取:这个世界的左右两边，或多或少，必须互相给予和索取才能完美。比如“马”、“笔”、“鸟”旁边的字，左边必须是直的，然后右边才能用字，否则有碍不便。比如“上无四”二字，中间用“颜”字缩短，就出来两个“字”；比如“do”这个字，近了，就让两个“同形”出来；如“鸥”、“鸟”、“池”，两边都是上窄下宽，要让路；比如“呜”“呼”字，左边的“口”字要靠近顶部，右边的“和”“扣”字要靠近底部，这样才不碍事，然后更好。这种严格也是真的。
填空:如果用了“我”、“在”这样的词，一定要做在左边，不要和“成”、“几”、“个”一样。如“攻”“改”“餐”“赣”等，也要方，如礼泉碑文中的“建”字。
覆盖面:如“宝”和“容”，点一定要对，画一定要圆，要清晰，不要互相适合。上半部分长，下半部分短。
粘零:如“令”、“现”、“冬”、“寒”亦如此。黏合:原字离开时想彼此黏合的人，如偏旁字“烈”、“剑”、“非”、“门”。
语速迅捷:如“凤”“风”，两边的速度都要圆润，用笔时左边有病，记笔时意如电。
不要空:如“园”、“园”、“图”、“国”、“惠”、“包”、“南”、“隔”、“目”、“四”、“钩”也是如此。
意连接:视觉上断开但思想上连接的词，如“之”、“义”、“信”、“比”、“小”、“传”、“周”、“水”、“秋”。
超限:在字上面的，必然会跑到字下面，比如“云”头、“洞”、“米”、“荣”头、“奢”、“金”、“食”、“巷”、“泰”。
拖:如“杜”、“项”、“卿”、“毛”、“龙”，如“水”、“养”、“债”、“皮”、“更”、“去”、“人”。
借变:如《礼泉铭》中“密”字在“显”字的右边，“须”字在左边，也是借变。黄庭经中的“”和“”两个字也是借用的。再比如法帖中的“凌”字或“萧”，也是借用的。再如“米”的“苏”，“莫”的“秋”，“我下了鸟”的“鹅”，“左鸟右我”的“我下了鸟”等等，因为它们的词很难构成，所以互换，也是互换。
加减法:单词难以构成，或者因为笔画少而被添加，如“new”为“٬”，“built”为“٬”，也是如此。或因笔画较多而省略，如“曹”为“，“美人”为“”。但要想美，无论古人的文字写得如何。
傅莹:那些没有多少针法的人希望他们互相匹配，所以他们必须先匹配才能匹配。如“龙”、“诗”、“变”、“转”，必须画图为画，对应的也是一对。
支持:独立于文字的人一定要支持，然后实力相当。如“克”、“夏”、“勇”、“恒”、“亭”、“宁”、“丁”、“手”、“司”、“惠”、“草”、“矛”、“巾”、“钱”、“玉”、“和”。
面对面:性格激进的人都想互相照应。多为二字，如邹、谢、锄、楚，三字者，如颜、斑，尤欲面。
拯救:写一个字，一笔就掉了，很容易想第二笔第三笔怎么救，怎么换行。在书法中，所谓意在先写，写在后思。
附:一个词的形式要接近，如“形”、“影”、“飞”、“升”、“超”、“饮”、“鼓动”。有“字”、“债”、“枝”的地方，小的要附在大的上，小的要附在小的上。
抱背:抱背向左如“苟”、“丐”、“义”、“”，抱背向右如“艮”、“鬼”、“宝”、“许”、“它”。
包裹:指“园”“圃”等环绕的；“项”、“尚”，上包、下包，“静”、“猛”，下包；“逵”与“旷”盖左右；“旬”、“匈牙利”，等等。不过还好:意思是包不会丢，完了就合适了。
小变大:字大，如“门”，字大。小词变成大词，所以叫小词。比如“孤”字只在最后一个“\[斯]”，“宁”字只在最后一个“]”，把“欠”字拉出来，“个”字一点点。小而大成形:指小字大字的情况。东坡先生说:大字难密无缝，小字难大方有余。如果大字能密，小字能大方，那就完美了。
小字号大字号:书法上说大字小序，小字大序，自然是阔猛。比如“天”字太小，没有“国”字大。比如“一”“二”字疏密，字画也是相得益彰。所以一定要想好位置，这样衬托才能合适，然后顶。或者:“表示上小下大，上小想相称。”还说。
左小右大:这一段是文字病，左右大小，要想互相阻止，人的心结容易左小右大，所以跟下两段也是病。
左高右低左短右长:这两个板块都是恶心的词。不能左高右低，也就是一个肩膀。左边短，右边长。所谓“八招”，并不是让左短右长。
英语学习者倾向于写又长又窄的字，所以如果法律希望它结尾整齐，衔接紧密，那就是老土了。所谓秘笈，就是老土，所以贵。
各自形成:把文字合二为一也不错，分成不同的形式也不错，可以单独形成。至于密度，长、宽、窄都是一样的，要细说。
互相照顾:我想让他们互相看看周围，而不失去他们的位置。我想覆盖上半部分，下半部分，左右两边。
答:文字的点画，为了回答对方。两个点如“小”、“八”、“勺”相应连接；三点，如“易”，左边朝右，中间朝上，右边朝左；“然”“无”等四个点，对应两边两个点，间接的，也是有相应联系的；至于“四”、“水”、“木”、“状态”和“无”
已经在世界上勾勒出来了，现在学者可以用意义消除细节，他们可以借鉴别人。