关于黄昏的意象诗
有很多古诗都有这些意象，因为它们是古诗中很常见的意象。亭子只是在送别的路上，所以常用来写送别。比如李白:长亭短阁。穆图:你不必回头看栏杆。我的家乡是七十五亭。如果不仅是诗歌，还有屈、赋，那就更多了。庾信:十里五里，路边亭。
古道也有送别之意。白居易:甜他们按在旧公路上，并达到摇摇欲坠的城门。青翠是草。马致远《元曲·天净沙》:一株枯藤，一棵老树，一只幽幽的乌鸦，一座小桥，一个流动的家庭，一条古道，一股西风，一匹瘦马。
不一定是好词，比如其实是草，用词不同，但都是同一个形象。再比如暮色，可以是黄昏的雨，也可以是黄昏的云，也可以是夕阳熔金，也可以是珠帘滚滚的雨，不一而足。
2.别了李叔同亭，古道边，芳草青青，夜风吹柳笛，夕阳在山外，天涯海角，知音半散。人生难得相聚。只有当你离开亭子，古道边，芳草青青，问你何时归来。来了就不要徘徊天涯，天涯海角，知心朋友半散，一壶浊水洒今宵余。但传记作者陈星先生考证，这首歌并非诗人的歌词，而是一首美国流行歌曲的曲调，歌词还参考了一首日本歌曲——有评论认为，字里行间凝聚了《西厢记》第四部的意境。
不过，这两首歌在美国和日本或许已经湮没在历史的海洋里，但这首借鸡生蛋的歌，却在中国获得了漫长甚至永恒的生命。“亭外，古道边，草青。
晚风吹柳笛，夕阳在山那边。很难不成为中国的名曲，尤其是在新旧交替，道学覆灭的20世纪。
这首歌成了新的《阳关三记》，20世纪的中国人用这首歌“送走”了太多的东西。"。
3.古诗中“日落”意象赏析1。想家吗
夕阳含相思，比牵挂人更想家。唐代诗人崔豪登上黄鹤楼，只见暮色苍茫，诗人极目望不到故乡，怅然若失，于是有了“惟我朝家望，暮光渐黑？带着悲伤的薄雾对着江浪”感叹。宋代诗人李觏的《乡愁》中，“人说夕阳是天涯，天涯若比邻，看不见故乡”，借看夕阳触发乡愁，表达了夕阳可见，故乡难觅的失望。
二、闲适隐居的宁静
古代文人因社会黑暗，无法实现治国平天下的理想，往往会回到山林中，在大自然中寻找自己的精神家园。他们对鸟兽在夕阳下归巢有一种亲近感，所以常常描写黄昏时鸟雀归巢的情景，以示隐居生活的独特乐趣。在这些作品中，“夕阳”往往成为作者情感的一种寄托，将充盈诗人内心的宁静与安详推向极致。
第三，壮丽的荒凉
苍凉壮阔的边塞诗中常有“夕阳”意象。大诗人王维有名句“大漠孤烟，长河落日圆”，被王国维称为“千古奇观”。金色的夕阳照耀着一望无际的沙漠和汹涌澎湃的黄河，这是自然界最壮丽的奇观，色彩斑斓，气势磅礴，表达了盛唐人民的蓬勃生机。
4.诗歌中的黄昏意象，夕阳是一个普通的东西，对它的解读都是美妙的话语——中国古诗中黄昏意象的相思情节胡华摘要:黄昏意象的原始意象源于对太阳的崇拜，其意象内涵最早见于《诗经》？一个在役的君子被确立为夕阳相思的内容。
经过后世语言的不断丰富和发展，黄昏相思意象的内涵也得到了不断的丰富和发展，到了唐宋诗词的时候，这一意象已经完全定型。关键词:黄昏意象，夕阳下的乡愁，苦苦追寻的生命意识，时代的气息，“声尘从此不问，泪流满面。”
在中国古代诗歌中，黄昏意象是一个重要的成语。以黄昏为意象的诗歌俯拾皆是，仅唐代以黄昏为意象的诗歌就有200多首。可见古人非常喜欢用这个形象来表达自己的感情。那么，黄昏意象是怎么来的，怎么发展的，又包含着怎样的情感内涵呢？本文对这一内容进行了全面的论述。
(1)黄昏的意象及其演变黄昏最初作为时间术语出现在中国古籍中。易经？如卦所言，“如是说:河中有雷，随；这位先生大声进入宴会。”
在这里，“声平淡”的意思是到傍晚，也就是我们今天所说的黄昏。《汉语词典》在解释“黄昏”这个词的时候说:“太阳落山，天还没有黑的时候。”
大字典上说:“太阳要落山了，马上就要黑了。”在这里，黄昏只是一个冰冷的时间名词，并没有赋予它任何人类的感情。
而最先赋予它人情的是《诗经》？一位绅士在服务。诗经？《服务中的绅士》描述了一个想家的女人在黄昏时对远在他乡的丈夫的期待。
清代方雨润在原始《诗经》中说:“傍晚，我怀人，真情真。”姚纪恒《诗经·通论》说:“夕阳怀人，真情真，描写如画。
金唐人的田家语诗歌就不那么真实自然了。因此，思念主题被确立为黄昏的原始意象，从而开启了思女惜人的写作主题。
清代许瑶光在《雪门诗稿》中评论这首诗说:“鸡住牛羊，饥于夕阳。最难熬的消遣是黄昏，一如唐朝时总在心里说的。”
自诗经？中国古代文人在《侍中君子》之后，常常用黄昏的意象来表达他们对女性的思考和对人的关怀之情，尤其是在唐代。先秦文学尤其是《诗经》《楚辞》中黄昏意象的相思情感多表现男女之间的相思之情，如《楚辞》？香夫人在《九歌》里写的就是这种相思。
到了汉代以后，这种相思的内涵扩大了，不仅仅局限于男女之间爱情的表达，还包括了游子对亲友的思乡之情。比如吴麦源的《胡建曲》:“太阳在故乡，便见云影。”
徐婷的临江仙？刘永:“在夕阳的阴影下，我担心官方游客。”不仅相思主题的内涵随着时代的发展而扩展，而且黄昏意象的其他内涵也随着古人语言的发展和心理的变化而不断丰富，从最初的相思主题到楚辞中的求索主题，再到汉魏晋南北朝和唐代以后，黄昏意象不仅仅局限于相思和求索，对人生和时代的认识都包含在这个意象中。
在古代诗歌中，“黄昏”意象不仅在内容上得到了充分的发展，而且它在诗歌中的作用也在不断变化。凭诗经？在《服务中的绅士》中，我们可以看到“黄昏”这一原始意象起着积极的作用。
生活在大自然中，天地对我有感情。自然界中的植物、动物、山川、河流、器物，都是先民用来写诗的素材，造成自然生活中的混沌意象。外在的自然风光引发了创作因素，表现了先民对纯然自然美的普遍而深刻的感受，诗歌自然繁荣起来。《诗经》中对牛、羊、鸟等傍晚自然景物的描写是如此的自然生动。面对这一幕，我怎么会想念我的妻子呢？楚辞之后，黄昏意象由兴的角色转变为隐喻和象征的角色。
诗人的愤怒和不满被压抑在心里。因为外界的压力，他无法理解流畅的表达，只好用意象委婉地表达，尤其是对时空处境的伤感，对把握不住时间的恐惧，对时间孤立的痛苦。他只喜欢通过黄昏的描写来表达。自古以来，时间和命运几乎是连在一起的，作品中经常用时空的转换来暗示生命的无常。
或者说时间不可抗拒的流动和空间的变化象征着命运的可怕力量。如李商隐《乐游园胜景》:“心中有暮影，在乐游园冢间驾起。
夕阳，无限美，只近黄昏。“正是《黄昏》的时空意象，暗示了生命的无常和无法控制的美好。
黄昏这个幽僻的意象在唐代用得不多，李商隐是一个特殊的诗人。唐代最常见的黄昏意象是情感意象。
这也得益于唐代极其丰富的语言和高度发达的诗歌技巧。到了唐代，黄昏的意象不再是单纯的意象。常与春、秋、山、古道、荒城、花落草落等凋零意象相结合，旨在表现自然之物和人性化的自然已过盛年，满眼都是。
黄昏景象弥漫着无限的悲伤，反映了诗人凄苦的心境，诗人的感情与黄昏景象达到了高度的统一。“青山还在，夕阳几度。”
岁月流逝，历史上杰出的诗人和名人都去随风飘荡了，但他们在夕阳下的歌声却是不朽的。黄昏作为一种具有浓厚哀悼气氛的意象，运用广泛，深入人心。
(2)修远路漫漫其修远兮，我将自上而下地追寻——暮光之城形象地展现了“上则济世，下则独善其身”的艰难追求。中国文人深受儒家入世思想的影响，把人生价值的追求投入到政治进步中。作为参照物，《黄昏》促使诗人珍惜时间，勇往直前。
《离骚》:“我告日出而作，解蜜而乐，盼而不压。修远路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”在这首诗中，屈原通过了。
以黄昏为意象，写一首诗，300字。西方有一朵云。
两支燃烧的蜡烛
烤卷
红鹅
迎着暖风
黄昏时定格在眼球上
那是蜡烛自己燃烧的独白。
强烈的熔岩
燃烧一整天。
现在一切都沸腾了。
夜晚是燃烧的云。
这是云火
斑驳的圆顶
就像破碎的头骨。
这么大的脑袋
我感到一阵不安。
是智慧。
这是天才的想法
我满脸是血。
那只红色的大雁
是身体被黄昏染红的新娘。
我想用血把她染得更红。
这让我兴奋。
请多喝点。
我不会小气的
尽力而为。
一滴不剩。
血流满身
吸血让她更加疯狂。
我刚刚知道/我刚刚意识到/我刚刚发现
鲜血过后是黑暗。
比血更红的是黑暗。
挥舞着夜晚的翅膀
傍晚的地平线汇聚了最后一缕光线。
啊，我疲倦的眼睛
6.日落的著名图像可以更清晰些吗~ ~
日落
晚风轻轻拂过我的耳边，我骑着自行车沿着河边，慢慢地踏着去学校的路，悠闲地唱着歌。
傍晚，大地恢复了平静，连鸟儿都飞回了自己的家园。在遥远的天边，还有一轮红日，又红又大，正在向大地播撒它最后的一缕光芒。傍晚，大地平静，连鸟儿都飞回了自己的家园。在遥远的地平线上，有一轮红日，又红又大，正悄悄地把它最后的一缕光洒在大地上，炽热的光芒炙烤着刚刚冷却下来的大地。金光随着水波轻轻摇曳...最终，夕阳耗尽了它的生命燃料，那一刻，它消失了，地平线上只剩下几颗稀疏的星星。
但在这短暂的瞬间，我能感受到生活的平静，抛开一切烦恼，享受眼前的一切。就是这短暂的一瞬间，让我意识到，这不是生命的结束，而是生命的开始。夕阳的消失，宣告着明天日出的温柔，宣告着要用漫漫长夜才能迎接明天的第一缕曙光。那短暂的瞬间，充满了完美，可能下一秒就结束了，但没有遗憾。
日落
夕阳是一种坠落的美，虽然稍纵即逝，但大多数人都无法抗拒它的美:在黄昏的那短暂的一瞬间，霞光倾泻群山，如此壮丽！很快，太阳落山了，夜色温柔地笼罩着大地。
又一个夏夜开始了...
也许当你匆匆走过时，并没有停下来欣赏夕阳。在这逝去的瞬间，我被这血色的夕阳深深吸引，情不自禁地靠在窗边看夕阳。无忧无虑的感觉是无与伦比的！
渐渐地，我对夕阳有了不可磨灭的印象。它略带紫色的霞光把淡红色的天空上漂浮的白云染成了各种颜色，就像一幅华丽的油画，令人深思...
有些人悲观地认为夕阳结束了一天，但他们有没有想过，当夕阳西下的时候，意味着新的一天的开始。突然想起雨果曾经说过的一句话:“冬天来了，春天还会远吗？”的确，‘黄昏来了，黎明还会远吗？’
我一直抱着这种希望迎接黄昏的到来，因为它象征着黎明的到来；看着夕阳，我感到一种莫名的叹息，因为我想:如果有一天太阳消失了，谁能造一个新的太阳给我们欣赏？没有阳光，世界将是黑白的。没有阳光，树叶无法进行光合作用，所以世界上所有的植物都会死亡。大自然就是这么残酷；等到那一天，地球将发生翻天覆地的变化，这样历史将被改写，世界将重新开始...
我的眼泪模糊了我的视线。
不过，我渐渐乐观起来:我觉得离太阳消失还有很长一段时间。我真的不想看到日落之后的日落，但是日出不会在黎明时分升起。
夕阳给人一种艺术的悲凉感。所谓“悲”，不是一种悲凉的感觉，而是一种悲壮的心情:当你以一种从容淡定的心情关注西方时，被夕阳染红的云朵就像一把无害的火，把人们心中所有的烦恼都燃烧起来；当淡淡的暮色笼罩时，就像一首交响乐的尾声，久久回荡在人们的耳边，却又渐渐沉寂无声，在人们心中造成无尽的遗憾。
现在在我脑海中回荡的是那些优美的诗句:
可以隔绝春天的寒冷，
太阳在布谷鸟的歌声中落下
我也很喜欢这两句话:
树立阳光的旗帜，
Aśvaghoṣa.的风在沙沙作响
我更喜欢这两句话:
夕阳西下，
半条河沙沙作响，半条河是红色的。
这些优美、壮阔、动听的诗句让我浮想联翩，但我还是想多看下面这句话:
等你死了，你的闲适又会回到夕阳。
这是夕阳最后的启示:每个人都应该更认真更坚强的活着。
夕阳无限好，但近黄昏。
日落时，大约是黄昏后。
我觉得这几段很好看！！~ ~ ~希望对你有用！~~
7.古诗词~摇落黄昏，青枫霜叶薄(这首诗的主旨~描写的是什么意图~诗中的景色多干。
——刘长卿
摇落黄昏，青枫叶薄。
孤城闭水，鸟独飞。
摆渡之初，邻居钓鱼不归。
故乡断肠，何处捣寒衣？
这首诗的开头，诗人独自站在旅舍外，整个世界因为草木的晃动而显得清澈而宽敞。淡淡的暮色，蔓延至今，一直漫到天的尽头。原本郁郁葱葱的青枫早已过了“霜叶比二月花还红”，连霜叶也变得稀疏，很快就要枯萎。这种对秋景的描写，既暗示了时光节日的流逝，又烘托了诗人感情的悲凉，透露出一种忧郁的乡愁。
放眼望去，暮色渐深，余干城门紧闭。这种冷冷的气氛给诗人带来的是孤独的感觉:秋日的天空茫茫，草木萧瑟，白水呜咽，城门紧闭，连城显得寂寥。一个人把人抬走很尴尬。“背鸟独飞”似乎是对诗人落寞背影的隐喻，蕴含着对坎坷仕途的深情。
时光流逝，夜幕降临，一轮新月在水边的渡口冉冉升起。以往的这个时候，隔壁的渔船早就靠岸了，但今晚，渡口静悄悄的，没有渔船的踪影。为什么渔夫没有回来？诗人的观察很微妙。从渡口的新月，他认为隔壁的渔船还没有回来，渔夫也没有回来。当然会触动他自己的想法。此时此刻，他的家人也要仰头看楼，“知舟自天上来”。
诗写到这里，乡愁已经写够了。尾联挖掘出新的疆域，把诗歌推向新的高度。诗人悲恸已久，思乡之情不断侵心。不知道哪里又传来了砸衣服的铁砧声。谁家少妇在闺房里给远房亲戚做寒衣？寂静的夜空中，铁砧的声音格外清晰，诗人的心几乎被碾碎。这种画外音的巧妙运用，更加真实感人地表达了诗人的悲伤和痛苦。这个时候家里的亲戚都在做什么？考虑到这一点，你能不心痛，不破坏五脏吗？诗虽已结束，但悲伤的乡愁和挥之不去的苦涩，仍像无处不在的月光，不断地吹拂、切割，久久萦绕着诗人躁动的心，可以说是无尽的。
这首五言诗，从可以看到“枫叶疏”的黄昏，写到夜渐黑城门紧闭，再到明月初起，直到夜深人静，坐在闺房里听着思妇敲打寒衣的砧音，时间递进。这说明诗人在小城旅社的长期观察，揭示了异地游子的极度孤独、寂寞感和思乡之情，直到“思乡断肠”的过程，然而诗笔婉约，风姿绰约，这种内在的层次，是不着痕迹地写不出来的，是不仔细鉴赏得不到的。
8.有没有关于烟的意象诗，最好是古代的，最好能附上评论。1，大漠孤直，长河落日圆。——王维《向堡垒进军》
赏析:写一句近邻王国维的名句叫“千古奇观”，讲的是进入边塞后长城外奇异壮丽的景色。边疆大漠无边，故用“大漠”之“大”字。边塞荒凉，无奇不有。烽火台点燃的浓烟特别醒目，故称“孤烟”。一个“孤”字形容风景的单调，后面一个“直”字，却也显示了它的坚强和毅力。大漠无山无树，穿流而过的黄河也无法表达诗人的情怀，除非用一个“长”字。夕阳，原本容易给人多愁善感的印象，在这里用了“圆”字，却给人一种温暖无边的感觉。一个“圆”一个“直”字，既准确地描绘了大漠景象，又表现了作者的深情。诗人巧妙地将自己的孤独融于对广阔自然景物的描写之中。《红楼梦》第四十八回说:“大漠孤直，长河落日圆。”。你想抽多直？太阳天生是圆的。‘直’字似乎不合理，‘圆’字似乎太俗。当我合上书想起来的时候，我好像看到过这一幕。这两个你要再找两个字，找不到两个字。“这就是”诗的好处，有说不出的意味，但想走就走的生动；“好像不合理，想去也合理。”这段话可以算是这两首诗的高超艺术境界了。
2、遥远的村庄，伊一市场的烟。——陶渊明《归园》
鉴赏:“温暖”，模糊的视野；《伊一》，远处的村庄被轻烟迷得模模糊糊，诗人却久久伫立凝望，不见心理的亲近和苍茫的天空，与诗人大解脱后的宽敞心境相契合。王维也很推崇这种意境。《辋川别业寄语裴迪》诗云:“夕阳在渡口徘徊，夜风从房中飘来。”可惜的是，刻意的观察不如元明无意的感受，你考虑的文字也不如元明。
3.日落在渡口落下，夜宵烟从房子里飘出。——王维《我在辋川的小屋给裴迪的信》
赏析:在《园冶》中书写黄昏。夕阳即将落山，炊烟袅袅，是典型的田野黄昏景象。渡口在水，市场在陆；夕阳属于自然，炊烟属于人事:布景的选择很巧妙。《炊烟袅袅》显然来源于陶谦的《温暖而遥远的村庄，伊一市场的炊烟》(田园牧歌之一)。而陶句则拟人化地表现了远处村落上空炊烟的余味，王句却以简单的画法表现了傍晚第一缕炊烟袅袅升上空中的情景，各有意象和意境。这幅对联是王维修辞学中的名句，历来为人称道。《夕阳在渡口流连》精准地切割出夕阳将与水面相切的瞬间，以包容的方式展现了夕阳的动态和趋势，在时间和空间上给读者留下了想象的空间。“夜宵烟从房子里飘出来”也是一个充满怀孕的时刻。“上”字既描述了炊烟悠悠升起的动态，又说明已经上升到了相当的高度。
4、烟笼冷水月笼沙，秦淮酒家附近夜泊。——杜牧《博秦淮》
赏析:形容蓝色的烟雾和惨淡的月光笼罩着冰冷的水和细沙。用“笼”字将烟、月、水、沙融为一体，将秦淮河两岸朦胧、幽静、清雅的景象勾勒得惟妙惟肖，使我们在读诗时感受到一种孤独、悲凉的气氛，这也是诗人此时心情的写照。
5.南朝四百八十殿，烟雨中多少塔。——杜牧《江南春绝句》
赏析:金碧辉煌、富丽堂皇的佛寺，一直给人以深刻的感觉，如今诗人故意让它在烟雨中萦绕，更增添了一份朦胧迷离的色彩。这种画面和色彩与“千里莺声唱绿映红，水乡山国酒旗之风”的明丽景色相映成趣，使这幅《江南春》的画面更加绚丽多彩。“南朝”二字，为这幅画面增添了一份悠远的历史色彩。“480”是唐人强调量的一种说法。诗人先强调雄伟的佛寺不止一座，再以“烟雨欲来风满楼”的感叹唱出，格外令人遐想。