有必要回到相声表演的阶段吗？有什么用？

如果节目里都是下乡吊唁的艺人，你放心，他们一个都没回节目，观众也没意见。但是，如果出现了观众想看的角落或者人，那么即使席子上的人手腕大，官阶高，观众也会炮轰你，让他们想看的人回归。相声表演是观众情绪升温的过程，或者说观众只是买票来看你的，所以你必须顺着观众的情绪路线走，这样才能达到最佳的表演效果。

以德云社的商演为例:第一期节目是垫场表演——观众入场找地方(他们没有状态，也没有心情)，所以我们需要一些风格特别火爆的炸场组合来点燃观众的情绪，比如烧饼曹鹤阳，张鹤伦郎何晏，现在张九龄的王九龙，都是郭德纲用过的垫场组合，最擅长点燃观众的情绪。

第二个节目是角落。郭德纲于谦、岳云鹏孙悦、郭麒麟阎鹤祥、张云雷和杨九郎都将在第二期节目中与观众见面。这就像在张云雷的一场音乐会。主持人把观众安排在前面后，正式演出开始了。

之后底角表演2~3个节目，最后一个节目必须是底角表演，然后介绍所有演员，自己擅长的节目结束。

所以回归演出的前提是建立在每组只能演出一场的前提下。如果这个商演本来是“郭德纲艺术30周年巡展”，你的名字是演出商标，那么你从头到尾都不会被叫回来，这是你的义务，因为观众是买票来看你的。

不要看岳云鹏张云雷孟鹤堂的张鹤伦有多热。如果你遇到只想看郭德纲的人，他们仍然会是嘘声的对象。孟在小剧场被炸，说他要见。岳云鹏已经像这样火了。几年前，有一场《师徒父子》的专场演出，有人冲着观众喊，我要见郭德纲。

这不是规则，而是观众的选择权。对于演员来说，灵活应变就是功夫的体现。当时的孟反应很快，用包袱安抚观众的情绪。质问者反而不好意思自动表明立场，和孙九香让观众出去时的情况完全不一样。

所以相声的回归并不是所谓的规则。根本原因是观众愿意看你，其他演员入不了眼。在那些日子里，郭德纲重返舞台超过20次，因为演员没有到达这里，观众只是想看到他。这两者的结合不是他有多努力或者他有多伟大造成的。明星演唱会都是看一个人几个小时，你要看完。道理是一样的。不是你留在舞台上，而是观众情绪化，爱看你。你必须反复回到舞台上。