如何选购二胡

第一，选择二胡，注意鼓* * *发声* * *的焦区。

用行话来说，一个好的声音应该是“绑起来”的，也就是说二胡鼓的* * *振动和* *声音必须形成一个集中的焦点，否则，

其声散无灵，高音虚，低音细。钢琴皮振动发声后，沿着枪管的喇叭口向后聚焦成一个金字塔形的区域。这个区域的长短根据喇叭口的倾斜度而变化，音槽的反射(椭圆琴没有音槽)是调节二胡高低音平衡的关键。其高音区(即下手柄位置)在* * *震动重点区前移时音量大，音质扎实；振动焦点区域后移时音量小，音质细。它的低音区(也就是上手柄位置)正好相反。为了平衡高低音，* * *振动的焦点区域必须在一个合理的位置。经验证明，重点放在钢琴中轴线的后面比较好。一个简单的测量* * *振动焦点的方法是，当你试着弹钢琴时，左手在琴杆、琴头、琴托上感觉到一种穿透性的振动感，这说明* * *振动的焦点刚好落在琴杆的中轴线上，凭经验也能听到焦点区域。

二、选择二胡要注意“断竹竿效应”。

当一枚硬币被完整无缺地敲击时，它的声音会“当当”地响。一旦在分币的中段或头部出现裂纹，整枚分币就会被击出“嘶嘶”声，这就是诱导裂纹等震动后整枚分币的“破竹效应”。二胡的“断竹竿效应”至今无人问津。二胡制作过程中，在素材和制作结构上，不可避免地会出现一些自然的和人为的落差。如果疏于管理，处理不当，就容易产生“断竹竿效应”。我体验过一把好琴，用料上乘，做工精良。总的来说音质很好，但是在夜深人静没有噪音干扰的时候，隐约能听到外弦d端有微弱的“嘶嘶”声，找了半天也找不到原因。后来我把支撑板拆了，用放大镜发现琴桶边缘有一条风干的小裂纹(老料容易产生)。用一点高渗透性的502胶马上消除。一般来说，“断竹竿效应”不会发生在原点。它随导音振动转移后，出现在二胡发音的尾音中，并不出现在所有的音中。有时候二胡的某个音频前导振动，恰恰激发了“断竹竿效应”。选择方法:1，拉空弦用耳朵贴在琴杆上，可以听到明显的杂音；2.仔细听每一个声音，检查材料的每一点。这样可以避免误选“断竹竿效应”的二胡。

第三，在选择二胡的时候，注意某个音频上发音的虚假性。

这是一种常见病、多发病，多见于皮厚、皮紧的高档琴上。弹钢琴时，一个音或几个音往往出现明显不真实，发出类似泛音的效果，有人误以为琴弓在打滑。这主要是因为琴桶和琴盖的* * *振动在某个音频上没有很好的协调，不能产生* * *音。有些钢琴可以缓和，一段时间后消失，有些则不行。注意方法:1，琴皮要厚实均匀，2，琴筒内壁要光滑对称，弧度要圆滑连贯。

第四，选择二胡要注意它的表现力。

表现力是二胡的精髓。一般来说，二胡的表现力体现在两个方面:一是二胡的灵敏和舒适。要求反应灵敏，琴弓一触弦就响(音)，音质纯正饱满，不疲；握琴很舒服，给演奏者一种天真无邪的少女般的亲和力，激发演奏的兴奋感。二是二胡的可控性和潜力。钢琴可以根据演奏者的意愿自由表达和演奏，强音不“爆”，弱音不“空”，高音不“啸”，低音不“吞”。可以在大跨度的范围和力度上自由发挥，不会感觉“硬”，可控性好，“储备力”大。就像一辆性能优越、马力强劲的汽车，让驾驶者充分享受驾驶的乐趣...一辆好车能给驾驶者一种人车合一的感觉，一架好钢琴也能给人一种人琴合一的感觉。

表现力在二胡制作中很容易掌握，但在低音钢琴中很难。比如一般的二泉琴，容易出现发音沉闷，声音微弱的情况。应该说，二胡制作中，二的表现力是最难把握的。

表现力是一种难以表达但只能理解的感觉，没有标准或尺度来衡量，需要二胡的制作者和演奏者去理解和把握。

五、选择二胡要注意它的穿透力。

评价二胡音质的另一个重要标志是“穿透力”。穿透力是整合音色、音质、音量的力量，是二胡优秀与否的重要内在因素。

我的经验:穿透力应该是二胡发音对* * *振动的体现。振动是发音的来源，没有振动就没有声音——一个简单的物理原理。分析二胡的结构和发音原理可以发现，琴弦的发音传递到琴皮(振膜)上，琴皮中央振幅大、频率低时，越往边缘振幅越小、频率越大；皮肤的振动传递到枪管(放大器)。此时，皮肤前口处的回波反射振动的振幅小且频率高，然后振幅变大且频率变低。通过琴皮的* * *振动和琴托的* * *振动，二胡发出优美的声音。

在我看来，一架穿透力好的钢琴，应该有宽广的振动频率范围，突出的主音频和和谐的次音频，就像一个好声音一样，高、中、低音的协调使音乐具有穿透力的感染力。音量大不代表穿透力好，穿透力好不一定代表音量大。

良好的穿透力是二胡制作技巧和质量的另一个重要要求。

根据自己的经验和感受来测试一架钢琴的穿透力有很多方法，主要是根据自己的感受。其中，最简单的方法有两种:一是试弹钢琴时，左手会感觉到杠杆和琴桶头部有强烈的震颤，音色、音质、音量协调一致；其次，一个人弹琴，一个人听，由近及远。听其发音深远、绵长、饱满、清晰，感染力强。

六、选择二胡要注意其艺术美。

一把好的二胡应该是乐器优质功能和制作优质的艺术美的结晶。也就是说，它不仅是一件音色、音质、音量完美的乐器，更是一件赏心悦目、具有收藏价值的艺术品，让人拉起来流畅、听起来舒服、看起来满意。对美国二胡制作艺术的个人感受:

制造尺寸规格:琴杆的中轴线和琴筒的中轴线与两个琴锤的中轴线达到三条垂线；琴杆的轴线与琴筒上下孔的轴线、底座的轴线与钢琴的轴线五个同心，使整个钢琴的轴线效果高度统一；琴筒内外壁拼接角度准确对称，板壁厚度对称均匀，长度准确，弧度圆滑连贯流畅，使琴筒振动频率和传递速度均衡对称，有效提高音质纯净度。

生产结构严谨:一是琴杆与琴筒杆孔配合准确，松紧恰到好处；其次，琴杆的孔与钢琴的孔、品配合准确，不易拧动，不跑偏(孔、品结合面完全配合)；第三，琴杆与琴托的榫卯配合紧密，琴托既不前后移位，也不左右移位。整个钢琴结构的孔、榫、眼都达到了严格、扎实、准确、严密的高标准。

制作工艺精湛:从钢琴桶皮的加工，到蒙皮后对皮子边缘的干净利落的处理；琴桶的镶嵌及内壁的制作抛光，琴桶外壳的成型抛光，精度到位；雕刻、镶嵌工作、雕刻和雕刻；整架钢琴的槽、沟、线、弧、弯、边、角、孔、榫、眼都经过精心加工，所有的制作过程都是锯、刨、凿、铲、切、锉、钻、嵌、雕、刻、拼接、胶、拉、磨、抛光。

优美的制作效果:制作过程要使二胡达到很高的艺术造型美。一把好琴，远观神，近观形，手听音。内涵超群的二胡，音质和音量效果与流畅、美观、大方的外观相得益彰。必须合理设计音品与琴筒之间的有效弦长，使琴弦的张力、振动频率和手感舒适度有机结合，达到最佳的音质和手感。皮膜处理和皮拉的工艺一定要到位，使皮膜的张力和弹性恰到好处，将钢琴的灵敏度、音色的稳定性、耐用性和耐久性有机结合起来，充分发挥钢琴持久良好的音质效果。总的来说，一把漂亮的好琴，要细看细腻，要大气，要远看。只有把二胡的声、形、神结合起来，才能达到和谐统一的审美艺术效果。

七、选择定制二胡不要急于求成。

二胡的音质与应力和振动密切相关。为什么旧钢琴的音质比新钢琴好？旧钢琴比新钢琴好吗？主要原因是琴在适应自然环境的过程中逐渐消除了制琴材料的应力，在频率和方向上逐渐形成和谐的* *振动，与* * *声“齐心配合”，发出纯净美妙的琴音。

说起压力，基本上无处不在:制造业，建筑业，乐器行业等等。基本上所有的材料都有应力，只是它以不同的方式存在。应力最直观的现象有:热胀冷缩、湿胀干缩等。一般来说，压力的存在是有害的:机械变形、房屋开裂、乐器断裂等等都是压力造成的。举个日常的例子:新“普桑”车开始使用时，底盘总会自己“啪”的一声，这是因为底盘制造中应力的出现和存在，导致钢材的应力在使用中逐渐消除的现象。

一旦切割，制琴木材的临界界面发生变化，再加上干湿环境的差异和木材纤维拉伸面的变化，其应力发生变化，最明显的表现就是翘曲变形，即使是老木材，一旦切割也会发生应力变化，只是程度有差异。压力是一定要消除的，而消除压力最好的方法就是自然消除，所谓“让它足够”然后再去制造。

二胡的制作过程有一套科学严谨的程序。从切割到成品有一个很长的生产周期，它的间歇生产过程实际上是一个科学消除物料应力和调整物料振动的过程。要做好钢琴，就要让材料与自然环境充分“磨合”，让环境接受它的到来，从而达到最佳的振动和音质效果。这样，通过时间考验后做出的琴，出音快，音质好，质量稳定性好，日后经久耐用。

所以，要想弹好钢琴，就要耐得住性子。“心急吃不了热饺子。”

八、选择二胡要注意“桶板”效应。

桶板的含水量以最低的桶板为准。二胡是一个桶，音、形、神、皮、料、工都是一块块桶板。一般情况下，制琴人在制造每一个等级的钢琴时，总是会考虑到各方面的指标要求，就像制造不同等级的汽车需要均衡的配置一样。当然，总有某一项好一点，某一项差一点的现象，琴师可以弥补。除非买家有特殊要求，一般来说，从“声、形、灵、皮、料、工”六个方面来说，平衡性比较好。否则，一个差的物品拖累了一个好的，但整体效果下降，形成“桶板”效应。

九、二胡选材要点“声、形、神、皮、料、工”

“音”——选琴的关键。分为音色、音质、音量三个要素。音色通常丰富、柔和、明亮、甜美、高亢、浑厚，但也不是绝对的。一架钢琴往往两者都有，但没有统一。可以根据个人喜好选择。音质通常用纯度、圆度和厚度来衡量。一架钢琴也可以两者兼得。音量往往分为大、中、小。在皮革厚度和松紧度相同的情况下，以体积较大的为好。声大而散无神，不可取。分析成交量的发展趋势，紧皮和厚皮的成交量是随着演奏逐渐增加的，而薄皮和松皮的成交量则不是。

"形"-二胡的形式美。要求设计布局合理，造型美观大方。

"上帝"-二胡的艺术美。内涵具有较高的音质，特点是表现力优秀，穿透力强；延伸就是远看空气，近看大气，上手细腻，显气场，颇有天真少女、人和琴的感觉。

“皮”——皮最好取自幼蟒的尾巴。特别是张力和弹性好、鳞片均匀、质地整齐、色泽光滑明亮的皮板更佳。

“材质”——通常高档钢琴都是用老红木、花梨木、乌木做的。所谓的老家具、老紫檀木材料，市场上基本没有。钢琴材质的选择:木材经直径切割，纹理顺直，无节疤，无损伤，无腐朽，密度高且均匀，颜色一致，搭配和谐。

“工”——制作工艺精细，尺寸准确，结构严密。不同的钢琴制作商有不同的生产工艺特点和不同的生产形式。可以根据个人喜好选择。

以上是对选琴要求的总结。选琴的标准用“音、形、神、皮、料、工”四个字来解释。

十、注意“新琴出熟悉音”和染色皮。

经常有制造商和商人的新钢琴。拉“新琴声耳熟”通常有两个原因:一是皮松，皮松没有后劲。好景不长，很快就会衰落。这架钢琴不理想。第二，声音是通过人为的方法提升的。一个最简单的方法就是靠压出来的“熟悉的声音”，在琴皮上放一条，然后盖一个板，再压上去。只需要一天一天就能得到。压出熟悉的声音做出来的琴，寿命短，后劲差。通常的鉴定方法是琴码底盘下有一个凹陷的圆坑，选琴时要注意。

有的新秦皮颜色鲜艳。需要注意的是，现在市场上染色的二胡皮相当多，已经成为公开的秘密，或者说是公害。染色方法有很多种，通常用油性染料或化学溶液制成。选择阿沁时，注意不要被颜色迷惑。

十一、选择二胡注意仔细鉴别其真伪。

市场经济的发展带动文化产业的发展，文化产业的发展带动二胡产业的发展。市场对二胡日益增长的需求刺激了二胡生产行业的发展。在利益的驱动下，一定程度上诱导和鼓励了假冒伪劣二胡的生产，鱼目混珠的现象越来越普遍。买二胡的时候，还是需要注意以下几种琴:

1.贴牌琴，一般是一些琴行和乐器店，从品牌和市场差的二胡作坊(品牌质量过硬的厂家作坊绝对不会给人贴牌琴)，刻上自己的店号和商标出售。这类店铺和店铺往往标榜自己是前店后厂(作坊)，但实际上一般是做不出二胡的，有的店铺和店铺也是摆的。普通客户往往一看就糊涂，信以为真。这种品牌琴对网上的朋友，外国的朋友，不知情的朋友都有很大的诱惑力和欺骗性。

2.通常是一些厂家、作坊联手一些二胡名人、名家，做一些刻有名人、著名制作人、鉴定等字样的琴。，然后附上证书、卡片之类的东西。这种钢琴的真实性和数量是无法核实的。往往是制作者名存实亡，鉴定师无从考证琴的真伪，历史悠久。反正琴贵，羊毛出在羊身上，厂商和名人双赢。这种琴对于喜欢追求名人效应的胡悠来说，是很有诱惑力和欺骗性的。

3.贴牌琴，这种琴如今呈现出持续蔓延的趋势。目前一些二胡大师、老师、二胡爱好者热衷于此！这些名家、老师和胡友专门从一些口碑不好、市场不好的作坊订一些半成品，拿回去组装。有的干脆拿包装和配件齐全的二胡。上面第一件事就是他们必须用电脑雕刻机把这些倒立选手的图案刻上“* * *”字样。这种人一下子变成了“琴匠”，有人在一个房间里放几样物件和工具，有人写了一个“* * *二胡工作室”。这之后，他们真的可以炫耀，骗人，有的还可以卖点二胡。偶尔发现一些无知的胡友还相信自己真的遇到了大师，遇到了名琴。对于这种人，用苏州二胡制作界的行话来说，叫“落江湖”。几个网站上时不时有这种人的表演是常有的事:上传几张二胡的图片，今天请欣赏一下刚刚提炼出来的什么精品二胡，明天贴几张贴纸，说最近开发出了什么最好的二胡，请大家观看，看得相当震撼，然后请人捧着，吹着，搅着，煞有介事，最后少不了一个字“卖”！既然是“精品，最好的”，就有很贵的价格！事实上，很多胡的朋友早就看到了狐狸尾巴——在网上上传的所谓请欣赏二胡图片中，很明显有电脑刻字的代工地——苏州地区和厂家代码编号等！——某二胡专业网站上，胡幼琴的皮子被评论为鹿是马:“你的皮子是蟒蛇的皮，肛门以下5块！”让全世界都知道，大笑话大家都笑！后来台湾省二胡培训室的版主太不小心看到了，就上前纠正我:“这个琴皮是1块肛门以上的蟒蛇皮”！连蟒蛇肛门以下是否有琴皮都不知道真相的琴匠在哪里？

目前贴牌钢琴作坊主要分布在南方，北方也有少数。从制壳、镶嵌、剥皮、雕刻、编号、刻字到包装、二胡收藏证书等。，它们配备齐全，一条龙服务，也可根据需求者的要求，作为半成品、大半成品、成品。服务周到全面。目前，愿意转卖贴牌钢琴的“落魄江湖”队伍正在星星之火中发展壮大。这些人经常以虚拟的方式相互交流，如网上、电子邮件、电话等。，并被很多了解底细的胡友戏称为“虚拟制琴人”、“网上制琴人”、“隔山卖老牛”。

目前贴牌倒卖的趋势已经迅速蔓延到配件等各个方面。除了二胡琴弦，目前还没有发现贴牌倒卖的，其他的都是常见的，比如松香和琴码。据报道，有人想仿制台湾省制造的专利产品——市面上流行的钢蝶二胡静音器，甚至有人想对专利产品打个主意。有人在很普通的原料松香中加入一些红、绿、蓝、黑的颜色，身价大涨，吹成最好的红、绿、蓝、黑宝石松香，名字够华丽！琴码更是艳丽多变，云开雾散海散，等等。这些代工零件没有科研的理论基础，也没有制造工艺的技术含量。更何况今天发明的是什么，明天发展的是什么，后天创造的又是什么？用料确实比龙肝凤脑珍贵，使用效果也确实无与伦比，但最后重点都在一个字上——钱，还经常看到不知内情的胡友参与其中。要知道研究一个东西需要多少努力，需要多长时间，有的需要几十年，有的几代人不懈努力才达到现在的水平。二胡及其配件的科研之路没有捷径可走。捷径——贴牌可以天翻地覆实现名利双收吗？现在倒卖二胡配件等这类东西的名人和普通人与日俱增，队伍越来越大。

代工带来了两种截然相反的趋势，简化和复杂，这两种趋势是并行发展的:一方面，正是因为代工产品的出现，一些人想成为“钢琴制造者”，工作流程变得简化；另一方面，也正是因为贴牌产品的出现，使得大部分胡友鉴定二胡及其配件真伪的工作过程变得复杂。

4.名家钢琴和二胡，目前名家的存量很少，产量很少，很受市场追捧。一些著名的钢琴家年老体衰，暮年根本无力弹琴。但是，他们的新钢琴有一小部分在市场上销售，这是利益的诱惑驱动力。数量少、价格高、市场好、利润大等诸多因素催生了这样的钢琴。有几个来源:第一，第二，大师自己挑选了几把他身边的琴匠做的二胡，然后刻制(烙印。嵌入)主人自己的名字；第三，师傅请人自己做或者只是一个雾蒙蒙的皮，刻(牌子。嵌入)主人自己的名字。这种琴虽然最后不是大师做出来的，但是多少受大师光环的影响，质量还不错。当然，琴的价格绝对超级高。一些大师，如笑傲江湖，一生都在市场经济的浪潮中。虽然力不从心，但几次都要随波逐流，半空半遮半掩，名声暗暗不如。这种琴很少，买家很多。对于急着买二胡，钱又多的胡友来说，还是挺有诱惑力的。

5.明清时期的老秦。纵观二胡市场，可以发现刻有“明清老秦”字样的二胡并不少。你要知道，这种“明清老秦”是某些厂家制造和销售琴的一个很好的卖点！大家都知道明清老二胡好，所以在产品上多刻“明清老料精品二胡”，以达到名利双收的效果。细看一些厂家作坊里的“明清老料精制二胡”，不难发现，真正的老料很少，大部分都是新料加颜料制作的！所谓明清旧料，定义明确，不能混淆:明代旧料:主要是紫檀木和黄华丽，多为皇帝、达官贵人所用，珍贵稀有，现在多作为珍贵文物收藏。谁愿意做钢琴？谁买得起？强调一下，明代的老料是没有酸枝的木材。清朝旧料:清朝初期，御所有一些紫檀木和黄华丽的边角料，清朝中后期则以紫檀木为主。由于红木和黄华丽是明代消费的，清代中后期主要从东南亚进口，所以目前市场上二胡用的老料多为清末民国时期，清代中后期的老料很少。经常接触老材料老资料，懂一点常识。简单介绍一下:一般老料和新料的对比是:材料比重小一点，音频低一点(材料基频)，声波长一点(材料基频)，材料硬一点，材料脆一点，棕眼大一点，棕眼中晶点亮一点，声音粗、松、软、圆。随着老红木(旧家具料)越来越少，现在有人另寻材料来源:很多越南拆房老料进入了二胡老料的制作，还有一些乐手把越南拆房老料和旧家具料混为一谈，一般外行人不容易分辨。其实越南拆房的旧材料比旧家具材料便宜好几倍，而且材料差别很大。也有办法和旧的家具材料区分开来。

6.目前紫檀木和花梨木是制作小提琴的珍贵材料，主要从印度进口。由于消费量大，加上印度限制出口，紫檀木的价格不断上涨，紫檀木制作的二胡琴价格也在暴涨。利益驱动的力量促使假冒紫檀木琴材的现象越来越普遍，发现有琴商将沾有红紫檀木的木材称为蒙料。相关专业信息介绍:除了花梨木，还有近20种木材也含有紫红色素，但没有一种是花梨木。目前被称为檀香的紫小提琴二胡有很多种:紫檀、金星紫檀、黄金紫檀、印度小叶紫檀、大叶檀、2号紫檀、3号紫檀、玫瑰紫檀、血檀等等甚至还有一根纹乌木够不到紫檀八卦，被推上了“老紫檀二胡”的宝座！可是偏偏买琴人自己还真的认可了“老紫檀二胡”的原理，硬是扭着脖子到处秀琴，让所有胡友都觉得不可思议。紫檀琴的鉴别方法比较复杂，可以从材质的质地、颜色、比重、气味、棕眼、水晶、基频等方面进行鉴别。没有一定辨别能力的胡友，买紫檀木琴更要注意。

后记:这篇文章是根据我自己和朋友多年来购买一架钢琴的经验和教训，特别是被骗了惨重代价的教训。回想起来，这里不仅有岳买了一把正品二胡时的庆祝，也有她被“忽悠”拿回一把二流二胡时的哀叹，更有她遇到假二胡时的愤怒和悔恨。我尝遍了寻琴的酸甜苦辣涩，永远忘不了寻琴的悲、轻、哀、乐、怨。经历了求琴的辛苦和艰辛。本文特别收集整理了一些购琴时应该注意的问题，和大家一起探讨认识假货的常识，对假货的警惕，以及辨伪的思维。希望大家不要再像别人一样交“学费”，不要再步前辈的后尘，捂紧钱包，擦亮眼睛，小心不要上当。买琴的路有多坎坷，胡悠注意脚下打滑。希望大家买琴要慎重，弹琴要开心，养琴要操心，享受琴乐。我想和大家分享一下我的经历和粗浅的看法。在此，我要向一直以来关心、支持和帮助我的胡朋友们表示衷心的感谢！