醉翁亭赏析
宋仁宗庆五年，欧阳修被贬滁州。滁州(在今天的安徽省)位于长江和淮河之间，是一个偏僻的地方，人少物简。作者渡过黄河，淹过汴水，在罪恶中逃亡，内心难免抑郁失望。然而，滁州虽然幽僻淳朴，但民风淳朴，而且山水清澈，地势险峻，为作者游山玩水提供了便利条件。而作者则以“宣善，与民同乐”(《丰乐亭》)为己任，他当时是富有的。所以作者带着酒去旅行，沉溺于山水之中，经常喝醉，干脆称自己为“醉翁”。在这种情况下，他创作了醉翁亭。
文章从大处着眼，突兀不凡，说明土州周围有山。然后，从“西南群峰”到浪斜山，从沿山走六七里听到酝酿泉的流水声，到醉翁亭，像向导引路，由大到小，逐渐从周边出发，把读者的视线一步步引向醉翁亭。一个“翼然”的比喻，化静为动，既写出了亭子的危险状态，又画出了亭子的气势。然后，通过问答的形式，讲解亭子建造者和命名者，引出亭子中的活跃人物“太守和客人”；文章主旨为太守，点出文章主脉:“醉翁之意不在酒，还在山川之间。山河之乐，心之所系，酒之所系。”这里的作者好像不是在写文章，而是在画图。其中，山、林、泉、亭、人物各有情态和美感。谢波山林郁郁葱葱，“雄伟美丽”；酿造泉水清澈潺潺，清凉宜人；醉翁亭建在悬崖之畔，屋檐高耸，“羽翼在泉上”。此外，群山掩映，群峰流转，还有游人点缀其中，更是多姿多彩，妙趣横生。目前，它不仅是一幅美丽的静态风景图，也是一幅优秀的动态游乐图。
？以上是第一段，主要交代了醉翁亭活动中的地点、名称、人物。动中有静，动静相映，动静相映。第二段描写醉翁亭的不同景色，早晚和四点变换。书写准确清晰，如丝如扣，色彩对比鲜明。先把早晚的变化写下来:“日出而作林中花，云归而洞，暮中之变者，也在山中。”变是常事，山字依之。“早晨，太阳升起，阳光普照，雾气消散，大地静谧清澈，树木更绿更清新；傍晚，夕阳西下，云归山，暮色笼罩，到处都是昏暗，尤其是山洞里。真的很紧，很精准，很细致。写四季景色:“野香馥郁，美木阴，风霜高洁，水落石出，四时也在山中。”在这里，作者极其简练，抓住四季景色的不同特点来描写:春天，芳草萋萋，清香扑鼻；夏天，树木挺拔，欣欣向荣；秋天，风扫落叶，霜满大地；冬天，所有的树都是萧瑟的，枯木都出来了。随着四季的不同，景物的特点也不同，相互映衬，变化良好，很容易引发人们的联想，给人以审美享受。然后我总会写一个注解，回到文章的主脉，解释说正是因为黄昏和四点的景色不同，才让人的“山水之乐”无穷无尽。
接下来，文章以楚人的娱乐为背景，重点分析了“太守”的“宴饮之乐”，展现了楚人“太守”与“乐”的盛况。从现场到民众，勾勒出“太守”宴的背景:扛着东西的人在路上唱歌，走着的人在树下休息，前面的人在喊，后面的人在和，老人小孩不断来来往往。多美的升平游乐图啊！在这样的背景下，作者把《太守》和《宴饮之乐》写得烂醉如泥。而“太守”和“宴酷趣”也是在“宾客皆大欢喜”的背景下对比的。但作者从亭下酿泉写道:“鱼近溪，溪深鱼肥，酿泉为酒，泉香酒苦。”看似多余，其实很有必要。只有水的美才能使鱼肥，只有春天才能使酒香，只有鱼肥和酒香才能使人醉，只有人醉了才能有无穷的乐趣。同时，从环境入手，慢慢地，让人们的活动有了陪衬，风景更美。在写一场盛宴的场景时，文章中把“乐”字写得极其到位，而且说明这一次的音乐既不是竖琴，也不是笛子，而是自得其乐的人们的各种娱乐活动。如果你用箭射中了这一枪，赢了下一局围棋，就会引起一阵掌声。酒杯和酒屑相互碰撞，喝得异常兴奋。有的站起来，有的坐下，噪音很难停止。这就是酒喝到最饱的时候。其中“灰脸白发”隐隐，是“太守”喝醉的样子。宴席场面虽然很热闹，但作者用的是由大到小逐渐干染的方法，先写宾客的宴席，再指出“太守”是醉在其中的。画面清晰，情态兼备。
终于，黄昏时分，酒席散尽，人归，山野空无一人。但是别找乐子。夕阳虽照山，人随“太守”而去，但山上仍有乐声:“树林阴，上下唱。”但这是另一种乐趣——鸟的乐趣。由此，作者作出论述，从鸟到客，从客到“太守”，层层揭示，步步逼近，从而指出“太守”之乐非同一般:与楚人在一起，不仅是“乐”，更是“乐”，实现其政治人格的升华。后两句纯粹是描述性的文字，表明大寿是谁，让文章开头隐藏的笔墨在这里得以展露，起到铺垫和关照结尾的作用。
这篇文章的写法有以下几个特点:(1)全篇围绕作者的主观感受来写，突出“乐”字。比如第一段说明了亭子的位置和名称，但是衬托了周围景物的美，然后在“美”中指出“乐”字。写夕阳、四季风光，笔法轻快，笔法中既有“乐”，又突出“乐”，因景而生生不息。写的是宴游之乐，文章墨迹满满，畅游而乐，乐而醉，其乐无穷。最后，该是人自娱自乐的时候了，却是“游客留鸟自娱自乐。”自始至终，作者都在享受它，陶醉它，被它冲昏头脑。最后，体现了作者与民同乐的政治思想。(2)结构前后呼应。比如第一段就点出了“太守”，露出了典当章。“太守与客来此饮酒，少饮而醉，惟年为最高”，后有“众客皆乐”与“那些苍白白发者，太守皆醉”。此外，前面有“朝朝暮归”，后面的文章中有“夕阳在山中，人影散乱，太守归来，客随”的具体描述。这样前有伏笔，后必有打理，使文章浑然一体，质感细腻。(3)描写中的对比与对照，步步逼近，层层揭示。风景方面，醉翁亭与周围景观形成对比，有趣又美丽。写的时候，由大到小，由景到亭，慢动作推进，层层展开，一步步染出亭的美。从人物来看，楚人游且留醉，由大到小，动态对比，生动传神，情感饱满。连未完成的论点也一层一层剥开，一步一步揭示出来，从而表现出太守之乐的不同。(4)文章语言简洁、饱满、生动，气势磅礴，节奏和谐。首先，第一句话极其简洁。据说欧阳修花了很多时间写下这句话，成为文坛佳话。《斋藤优子语言类全集》载:“欧洲官方文件多以美文修改。”有人买了《醉翁亭记》的手稿。起初，他们说滁州周围的山里有几十个十字架。后来没改，只是说‘四面环山’。”由此可见本文语言的细腻和简洁程度。其次，文章吸收了骈文的优点，讲究旋律的搭配，骈文与散文的结合，音韵优美。”野香馥郁，美木美阴”，“近溪垂钓，溪深鱼肥；“酿春酒，春香酒苦”这两句话，在对仗中是极好的句子，但因为夹杂在散句中，所以显得有节奏感和深情。另外，全文连续用了21个“叶”字，韵味十足。此外，问题众多，气势磅礴，铿锵有力，从而增强了文章的抒情氛围和感染力。
附译文
滁州四面环山。滁州西南部各种峰、树、谷的景色特别美。是琅琊山看起来郁郁葱葱，美不胜收。
沿着山走不了六七里路，渐渐就听到潺潺源头的流水声。两座山峰之间的小溪是酝酿中的泉水。山曲折，路转弯。有一座亭子像张开翅膀的小鸟一样立在泉边，那就是醉翁亭。祥子是谁造的？是山里的一个和尚和一个智慧的仙女。谁起的名字？自称酒鬼的是级长。太守和他的客人来这里喝酒，喝了一点就破了，年纪最大，所以自称酒鬼。醉翁之意不在酒上，而在山水之间。游山玩水的乐趣抓在心里，寄托在酒上。
至于太阳，森林里的烟散了；当云归山时，洞穴显得暗淡。阴天的时候很亮，不断变化。这是山里早晚不同的景象。野花盛开，散发出静谧的芬芳；挺拔的树木郁郁葱葱，云雾缭绕；风高霜洁，溪水退去，岩石露出。这是山里四季的景色。早上去，晚上回来。四季景色不同，乐趣无穷。
至于背东西的，在路上唱山歌，走路的在树下休息。前面的人打电话，后面的人承诺。滁州的人一直在玩。去溪中钓鱼，溪深鱼肥；用酿造泉的水作酒，泉水清香，酒色清澈。野味野菜摆在面前，是太守设下的宴席。宴会上，酒喝得很开心，并不是因为席斯在宴会上负责。投箭入壶的镜头被击中，下围棋的人赢了，酒杯和酒谷相碰，人或坐或站，闹得沸沸扬扬。这对所有的客人来说都是一个快乐的场景。一个面容苍老，头发花白的人，瘫在人群中间，醉作太守。
很快，夕阳照在山上，人影散乱。就是太守归来，宾客跟随的场景。密林的浓荫里，鸟儿在高高低低的鸣叫，这是游客离开后鸟儿快乐的一幕。然而，鸟儿知道自己在山里是幸福的，却不明白山里人的幸福；人们知道和太守玩是快乐的，却不明白太守是为他们的快乐而快乐。喝醉了还能和大家玩，醒后还能写这种玩法的文章，这才是太守。谁是太守？是庐陵的欧阳修。