一天学会格律诗的九个常见对仗
2.邻接对:邻接词称为邻接对。大致可分为二十类左右:季节性、天文性；天文地理；地理和宫殿；宫殿和器皿；器皿和衣物；器具和文具；衣着和饮食；文具和文学；植物、花卉、水果、鸟类、动物、鱼类和昆虫；机构和人员；人际关系和代名；疑问代词和“子”、“向”等词、副词；方位和数量；数量和颜色；名称和地名；同义词和反义词；同义性和连续性；反义和连续性；副词、连词和介词；连词和助词。
3.宽对:不能严格区分词的类别，只能根据同一词性的要求，形成一个叫宽对的对偶。半对半也是宽对。比如“匈奴犹存，姜维复军”中“匈奴”和“姜维”是相对的名词；“有”和“福”是副词。但是“没有灭绝”和“参军”是错误的。这幅对联是半错半错，属于忍让。如:元稹《早归》，“饮马雨震水，穿花露落衣。”马，雨，水和花，露水和衣服。名词转名词可以称为宽对。
4.借用:一个词有两个意思。诗人使用第一个意思，但同时借用它的第二个意思来对抗另一个词。这叫借。比如“我叔被行李淹，毛问老人”，“行李”的“李”字不是“桃李”的“李”的意思，而是诗人用“桃李”的“李”字和“毛”字作对仗。有时候不是借意而是借音。比如“事直上皇，事迟发生”，借“皇”表示“黄”与“白”相对，也是借。“柏叶开，灯发九花”，“百”字与“九”字以数字相对。还有杜甫的《论遇下河》，“在府中常见，崔也听过几次。”普通就是普通。古时候八尺是找，二尺是找，所以借对了号。还有一个借音，李商隐《锦瑟》“人鱼垂珠泪下月绿海，碧空暖玉烟。”苍脸色苍白，脸色发青。
5、流水对:对仗的对联一般是两个平行的句子，各有独立。但也有一种对仗，就是把一个句子分成两个句子，每个句子都没有独立性，句子和对话合在一起形成一个整体。这种对抗叫流水对抗。比如“金丝猴起千招，玉玉澄清万里情。”这是流水。是啊。
6.反对:意思相反的词叫做反义词。如“是”和“不是”；“多”与“少”。与其说是反对，不如说是对的(意思相同或相近)。
7.错综对仗:指两组相互对应的词的位置发生转换和交叉的一种对仗。比如“萤火虫已经走了，已经离开了风化的草地，垂杨里有一只落霞的鸭子”，“萤火虫”和“鸭子”，“火”和“黄昏”是一种交叉对抗。这种情况只是偶然使用。
8、粉丝脸:粉丝脸是句对。比如“①空灵的巫山姑娘，②78年归来；③尹琴响水曲，④留在十三弦”不是一般的一句与二句、三句与四句的对仗，而是一句与三句、二句与四句的对仗。
9.重叠:重叠词用在句子的某个位置，重叠词也用在句子的应答位置。比如“树都是秋色，山只有凋零”，“树”和“山”都是。
技能
绝句、押韵、诗词都是采用的，一首诗，在确定了主题(立意)、选择好主题之后，就要考虑如何组织安排这些主题，更好地表达主题。总的要求是根据表达主题的需要，明确主题，组织成一个有机的整体，从而形成一首完整的诗。
古人讨论诗歌的构成，主要是由萌生、继承、转化、组合构成。开始就是开始。承诺就是承担。转就是转换。结合才是终点。一章之内，心结的转换要随意展开，不能离主题太远而脱节。记住不要偏离主题。一般来说，题目是主题，有开、暗、伴、反四种句式。可以根据自己的想法和题目来写，一定不能千篇一律。要联系起来，可以用顶上来形容。一般绝句的内容多为现场抒情，所以下面两句多为写景或叙事。句子转换:是指把写作的意思转移到题目上，也可以从题目转移到意境上。场景中，句子转换很重要，连接可以直截了当，但转换和结论(句子组合)一定要把握好，写好。比如表达爱意，你要考虑怎么表达，用什么样的语言打动她。诗歌也一样，需要更多的推敲和修改。
初学者的要点
第一，贵，创新。第二，法律的诗意不应混杂。第三，词义是最忌讳的。
不要总是模仿前人写的东西，要有自己的思想和感受！不然你写的东西，大家都不知道是在看前人的作品还是你的，所以你一定要有自己独特的见解。诗歌和书画密不可分，钢琴:音乐，象棋:围棋布局，书:书法。画:形神兼备，诗留余味，画留空白，诗也一样。也像写散文，散在形式而不在精神。形式可以理解为形、喻、修饰。神:意义也是~形式也是~本质，所以建议你多看看别人或者古人写的资料，了解这些知识。