请专家告诉菜鸟如何入门，成为一名音响发烧友。(谢绝转载)

音频技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。1906年，美国人deforest发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明负反馈技术后，音频技术的发展进入了一个全新的时代。代表放大器如“威廉姆森”成功应用了负反馈技术，大大降低了放大器的失真度。到了50年代，电子管放大器的发展达到高潮，各种电子管放大器层出不穷。电子管功放因其音色甜美醇厚，至今仍是发烧友的首选。20世纪60年代晶体管的出现，让广大音频发烧友进入了更广阔的音频世界。晶体管放大器具有音色细腻动人、失真度低、频响宽、动态范围大等特点。20世纪60年代初，美国首先推出了音频技术的新成员——集成电路。到了70年代初，集成电路因其质优价廉、体积小、功能多而逐渐被音频行业认可。到目前为止，厚膜音频集成电路和运算放大器集成电路已经广泛应用于音频电路中。20世纪70年代中期，日本生产了第一只场效应功率管。由于场效应功率管具有电子管纯正的厚度和甜美的音色，动态范围达到90dB，THD

2.什么是高保真？

Hi-Fi是什么样的音响设备？Hi-Fi是英文High-Fidelity的缩写，直译为“高保真”，其定义是:与原声高度相似的回放声音。那么什么样的音响设备的播放声音才是Hi-Fi呢？音响行业的专业人士借助各种仪器和各种手段，检测各种指标来确定设备的Hi-Fi程度，而音响爱好者往往通过自己的耳朵来判断设备是否达到自己心目中的Hi-Fi。判断重现声音的高保真度，不仅需要优秀的设备和软件，还需要良好的听音环境。所以，如何正确衡量音响设备的高保真度，客观测试和主观评价还是有区别的。

3.音响系统的主要技术指标。

音响系统整体技术指标的表现取决于各个单元的表现。如果系统中各个单元的技术指标都很高，那么系统的整体技术指标就很好。其技术指标主要包括频率响应、信噪比、动态范围、失真、瞬态响应、立体声分离、立体声平衡六项。

1.频响:所谓频响，是指音频设备在播放时的频率范围，以及声波的振幅与频率的关系。一般以1000Hz的频率幅度为基准来检测这个指标，用对数来表示频率幅度，单位为分贝(dB)。音响系统的整体频率响应理论上要求在20~20000Hz。在实际使用中，由于电路结构、元器件质量等原因，往往无法满足这一要求，但一般至少要达到32~18000Hz。

2.信噪比:所谓信噪比，是指音响系统对声源软件的再现与整个系统产生的新噪声之间的比值，主要包括热噪声、交流噪声、机械噪声等。这个指标一般用无信号输入时，回放信号的额定输出功率与系统噪声的输出功率的对数比(dB)来表示。一般音响系统的信噪比要在85dB以上。

3.动态范围:动态范围是指播放时音频系统最大不失真输出功率与静态系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝(dB)。性能好的音响系统动态范围在100(dB)以上。

4.失真:失真是指原始音频信号的某些部分(波形、频率等。)在音频系统播放音频信号后发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种:1。谐波失真:所谓谐波失真，是指音响系统再现的声音比原信号源多了许多额外的谐波成分。这种额外的谐波分量信号是信号源频率的倍频或分频，是负反馈网络或放大器的非线性特性造成的。高保真系统的谐波失真应小于65438±0%。2.互调失真:互调失真也是一种非线性失真。它是将两种以上的频率成分按一定比例混合，各频率信号相互调制。经过回放设备后，产生一个新的非线性信号，该信号包括每个信号之间的和信号和差信号。3.瞬态失真:瞬态失真又称瞬态响应，主要是在放大器中突然加入较大的瞬态信号时，放大器响应较慢，从而使信号失真。一般通过观察输入方波信号通过放音设备后，放大器输出信号的包络波形是否与输入方波波形相似来表示放大器对瞬态信号的跟随能力。

立体声分离:立体声分离表示立体声系统中左右声道之间的隔离度，实际上反映了左右声道之间的串扰程度。如果两个声道之间的串扰较大，则再现声音的立体感将会减弱。

立体声平衡:立体声平衡表示立体声播放系统中左右声道的增益之差。如果不平衡过大，再现立体声的声像定位就会偏移。一般来说，高品质音响系统的立体声平衡应该小于1dB。

4.音响系统再现的声音的音域和音频范围是怎么划分的？各频段在音乐上的表现如何？

一般来说，音响系统再现声音的范围可分为八个范围:超低音、低音、中低音、中音、男高音、次男高音、高音和超高音。音频频率范围一般可分为四个频段，即低频带(30 ~ 150Hz)；在你的频段内(150 ~ 500Hz)；中高频带(500 ~ 5000Hz)；高频带(5000 ~ 20000赫兹)。其中，30~150Hz频段:能表现音乐的低频成分，使观者感受到强烈的动感。150~500Hz频段:可以表现音乐中单个打击乐器的表现力，是低频表现力量的部分。500~5000Hz频段:主要表现演唱者语言的清晰度和弦乐的表现力。5000~20000Hz频段:主要表达音乐的亮度，但太多会破音。

扬声器由哪些部分组成？

市面上有各种各样的音箱，但不管是哪一种，都是由两个基本部分组成:音箱单元(称为扬声器单元)和箱体。此外，大多数扬声器至少使用两个或更多扬声器单元来实现所谓的多声道部分声音播放，因此分频器也是电报中不可或缺的一部分。当然，音箱里可能还有其他部件，比如吸音棉、逆变管、折叠的“迷宫管”、加强板/挡板等。，但是这些部件并不是任何一个音箱都必须的，音箱最基本的部件只有三个:音箱单元、箱体、分频器。

为什么有的音箱用两个扬声器单元，有的用三个扬声器，有的用四五个扬声器？用一个扬声器可以吗？

扬声器单元起到电声能量转换的作用，将功放发出的电信号转换成声音输出，是扬声器最关键的部分。扬声器的性能指标和音质表现在很大程度上取决于扬声器单元的性能。所以，制造一款好的扬声器的前提是选择一款性能优异的扬声器单元。综上所述，喇叭单元的性能要求主要包括高承载功率、低失真、频响宽、瞬态响应好、灵敏度高。但是，在20Hz-20KHZ这么宽的全频带范围内，同时兼顾失真、瞬态和功率是非常困难的。就像马路警察一样，管的太宽，肯定会看不到一个东西，每个管的人都会轻松很多。喇叭单元也是如此，最有效的解决方案是。为此喇叭厂生产了不同类型的单元，有的只负责弹低音，叫低音单元，弹中音的叫中音单元，高音单元只负责弹高音。这样就可以采取针对性的设计，让各个单元的性能更好。

所以，虽然可以用全波段音箱来设计音箱，但基于以上原因，用多个单元组合覆盖整个音频频段的设计方式还是占了绝大多数。使用多少单元取决于音频范围的频率划分。简单的划分高音和低音(或者中低音)音箱就够了。如果是高、中、低三段的三频音箱，那么至少需要三个单元。现在两个低频单元并行工作的设计方法也很流行，所以单元总数可能达到四个；一些大喇叭的频段划分更细，如果采用单元并联运行的设计，喇叭单元总数会更多。音箱的资料或使用说明书中通常会有一个“X通道X单元”的方案，是对分频通道数和音箱所用单元总数的具体描述。比如“三声道四单元”表示这是一款三分频设计的音箱，一共使用了四个扬声器单元，等等。

调试点评:这是叶新海先生著名的入门著作。在顶级扬声器中，只有一个全波段单元。其实如果全频单元真的能做好，它的很多优势都不是多单元音箱能比的。但是全频音箱确实到处都是几百块钱，几万甚至几十万不在少数，但就是几千块钱也很难做，更难做好。所以我们很少看到。

分频器是干什么用的？

因为现有的音箱几乎都是采用多单元、多频段播放的设计模式，所以必须有一个装置能够根据需要将功放发出的全频段音乐信号分成高音和低音输出或者高音、中音和低音输出，才能与相应的音箱单元连接。分频器就是这样一种器件。如果将全频带信号不经分配直接送入高、中、低频单元，则单元频响范围外的“冗余信号”会对正常频带内的信号恢复产生不利影响，甚至可能损坏高、中频单元。从电路结构上来说，分频器本质上是一个由电容和电感组成的LC滤波网络，高音通道是一个高通滤波器，只允许高频信号通过，阻挡这个低频信号；低音通道正好相反，它只让低音通过，阻挡这个高频信号；中音通道是带通滤波器，除了一低一高两个交叉点之间的频率可以通过，高频和低频成分会被阻隔。在实际的分频器中，为了平衡高低频单元的灵敏度差异，有时会加入衰减电阻。此外，有些分频器还加入了由电阻和电容组成的阻抗补偿网络，目的是让扬声器的阻抗曲线在心理上变得平坦，方便功放的驱动。

7.连接音频设备需要注意哪些问题？

更重要的是连接各级音频设备。连接不当不仅会影响设备的播放效果，甚至会损坏设备。

1.设备连接的基本要求:

(1)信号电平匹配:连接音频设备时，一定要注意设备之间输入输出信号电平的差异。如果前一个设备的输入信号电平过高，会产生非线性失真，否则会降低放音系统的信噪比，甚至无法驱动下一个设备的放大器。所以要注意设备之间的水平差不能太大。如果信号电平在实际使用中不匹配，则输入信号电平必须由衰减电路降低或由放大电路升高。对于一般的动圈麦克风，输出电压是几毫伏，需要设置一级放大电路，将信号放大后送到前置放大电路。对于录音座、CD机、LD机，输出信号电平在0.755~1V以上，可以直接送到前置放大器。

(2)阻抗匹配:在Hi-Fi音频设备中，晶体管功放的输出阻抗低，而电子管功放的输出阻抗高。如果它们以不匹配的阻抗连接到扬声器，放大器的输出功率将分布不均匀，或者扬声器的瞬态特性将由于过度阻尼而恶化。阻抗匹配连接一般有两种:平衡和不平衡。所谓平衡型，就是两芯屏蔽线对地传输信号的阻抗相等。所谓不平衡型，就是两芯屏蔽线中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入连接时，必须通过增加匹配变压器来匹配。

2.连接器连接方式:在Hi-Fi音响设备中，设备的连接依赖于各种连接器，常用的连接器如下。

(1)双芯插头:主要用于各种设备之间传输信号，以及作为麦克风输入信号的输入插头。按其直径可分为2.5mm、3.5mm、6.5 mm三种。

(2)莲花插头:主要用作音频设备和视频设备之间线路的输入输出插头。

(3)佳能插头(XLR):主要用于麦克风和功放的连接。

(4)五芯插座(DIN):主要用于盒式录音机与功放的连接，可以将立体声输入输出信号集中在一个插座上。

(5)RCA插头:RCA插头主要用于设备内视频信号的传输。

(6)F、M插头:主要用于视听设备中射频信号的输入和输出。

音箱作为音频的终端设备，和人声一样，很大程度上决定了一套音频的好坏。毫不夸张地说，选择一对好的音箱是一套音响成功的关键，容不得半点马虎。然而，如今的音响市场上，成品音箱品牌多达数百个，其中不乏国际知名品牌，如英国的BOSE(博士)、JBL、INFINITY(燕子李)、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio(音乐之声)、ATC(王者品牌)、B& amp；w，T annoy，MonitorAudio，KEF，雨后初晴:丹麦语(皇冠)DYNAUD10(丹娜)，达利(丹尼)，贾莫(尊宝):德国Heco (ELAC)和Maagnat。法国梦想之声(VIS10NACOUSTIQUE)和JMLab(金浪):国内产品有上帝之声系列、金浪、hivi、鑫德客、福音、小旋风等等。质量参差不齐，价格相差很大。即使是同品牌同系列的音箱，音质往往也要高一点，价格在几何积里会涨几倍。这也正是因为音箱是电子音频工程发明以来进步最慢，技术最弱的。据英国《发烧书》记载，Rogersls 3/5是英国著名的多年常青留声机，于六十年代推出，畅销近四十年。其纯净优雅的音色至今仍被许多资深高保真发烧友视为抢手货。在音频技术高度发展的今天，真的让人费解。所以不要小看演讲者的创作。不要以为音箱只是几个音箱和几个Hi-Fi或者Hi-END盒子。演讲者的学问太大了，写不出来，各校观点不一。但是，对于消费者来说，我们只需要学会如何鉴别和选择。那么对于大多数没有经验的消费者来说，有没有一个流行而简单的方法，让他们学会通过听下面介绍的“七点”来判断一对音箱的好坏，而不是通过昂贵的价格或运气:

1.试听前对演讲者的初步了解

对于一对音箱的初步认识，可以用“观察、称重、敲击、识别”的步骤来鉴别:观察工艺、称重、敲击箱体、识别铭牌。

外观技术就是从音箱外观的第一张图像来判断音箱的好坏:天然原木制作的音箱当然是最好的，还有很多世界知名的天价至尊音箱，包括意大利的Chario(李卓)、Guarneri honest(名琴)等，但这么好的盒子，因为环保、资源匮乏、加工工艺难、时间长等因素，绝不会到处推广，价格肯定不会低。所以常见的音箱都是在MDF中密度纤维板表面装饰一层薄薄的木皮:实木贴面，外部装饰精美的音箱，尤其是紫檀木、麻雀眼、梨木、胡桃木、红橡木等稀有木皮，具有极佳的天然木纹视觉效果，手感光滑舒适。尤其是那些经过多层镀膜后打磨出对称蝴蝶花纹实木皮的琴，可以算是中高档精品音箱，仿冒品极少。覆盖着PVC塑料的箱子属于日常用品。虽然做工精细，但充其量只能算是中低档货。不过用这种纸贴面装饰的盒子虽然看起来很极端，但是更需要注意的是盒子后面的贴缝和喇叭安装位置的挖扎工艺是否准确。假冒伪劣产品一般不会注意这些细节，稍微用心就能判断正确。

事实上，即使在高保真音响上，我们也几乎看不到真正的日志箱。因为能够满足制造音箱要求的木材极其稀少，比如Chario在很多顶级产品中使用的木材就是生长了40多年的顶级意大利红橡木。根据意大利环境保护法，每砍伐一个这样的树种，买方除了支付木材价格外，还必须补种10棵类似的树苗。

二、称重量:好的音箱大多采用18 ~ 25mm的优质MDF颗粒板，而高档旗舰音箱则采用紫檀木、黄柚等超重实木或多层复合胶合板，重量惊人。通常一对扬声器的净重达到50或60公斤。大多数中低档的主食用的是软质刨花板，而假冒伪劣产品用的是劣质纸胶板，所以重量一般较轻。音响行业经常有一句话叫“专家看质量，外行权衡”，重音箱肯定比轻音箱好。但需要警惕无良商家在音体底部灌注沙子和水泥增重欺骗消费者。

三是敲箱子:用指关节敲箱子的前、后、左、右挡板，箱子的四面都会很重，略脆。感觉板材坚硬厚实，内部多条加强筋支撑，箱体结构合理牢固，多种隔音防驻波措施。这种盒子加工成本高，难度大，很少有假冒伪劣产品。如果用指关节敲击盒子，发出“噗、噗”的空响，说明盘子太薄，材质太差，结构不合理。并且内部没有吸声材料或加强件，导致箱体内形成大量的漫反射和驻波。购买这种音箱永远得不到好的播放效果。

四是识别铭牌:真正好的音箱都有制作精良的镀金或镀铬铭牌标志，铭牌上一般都刻有鲜明的商标、公司、名称、产地以及相应的指标。进口盒子有英文，如xxx制造或制造，对应商标，扬声器指示灯等。如果只有设计...(XX设计)或者只模糊标注一个国名，甚至除了几个简单且极不严谨的基本指标外，既看不到产地，也看不到生产厂家，商标也没有注册标志。这些三无产品大多涉嫌假冒伪劣。名牌音箱非常重视品牌形象和企业知名度，所以附上的铭牌标识非常规范和精美，各项指标、企业名称、产地一应俱全。有些铭牌甚至是镀了24K真金的薄金属，上面的字体还是凹凸不平的。产品不仅有出厂日期、生产序列号，还有配套的序列号和贴在包装盒上的身份证。对于这类音箱，只要价格合理，一般都可以放心选择。

2.从技术指标判断音箱。

如上所述，成品音箱的背面通常会贴上一个技术标签:内容无非就是音箱的频率范围、灵敏度、承载功率、阻抗等。其中，灵敏度是音箱最重要的指标，很大程度上决定了盒子应该配备什么样的功放，需要多大的功率推动等等。大多数视听家用音箱的灵敏度在86-92分贝之间。对于同一个功放，在同样的音量下(比如音量调到10)，灵敏度越高意味着声音越大，扬声器对功放的功率需求和要求就越低。这就是人们常说的:扬声器更容易推动。很多商业OK厅使用的专业音箱灵敏度超过100dB，所以也难怪很多人觉得去OK厅唱卡拉OK，声音很好听，不费吹灰之力就能获得很大的音量。但不要以为灵敏度越高越好。其实灵敏度超过92dB的音箱都是轻薄的金属盆和PP盆，会破坏音箱的操控，导致音质轻薄、美观、夸张、硬朗，缺失了很多音乐细节和韵味。不适合高保真听。而很多声音浑厚柔和、充满音乐气息的名嘴，通常灵敏度较低。比如英皇ATC、意大利名琴、李卓等顶级音箱的灵敏度只有82dB。这种音箱往往极难伺候，需要一个输出电流很大的巨型功放才能让它工作在理想的线性区，成本绝对不会小。

大多数多媒体扬声器使用高灵敏度的扬声器。其实一个很重要的原因就是低灵敏度的单元需要大功率的功放来推，所以功放增加的成本不是几分之一块钱。

另一个最重要的指标是频率范围。比如书柜的频率范围是60Hz ~ 20 kHz 2.5 dB，60Hz代表扬声器在低频方向的延伸值。这个数字越低，扬声器的低频响应越好:20KHz代表扬声器能达到的高频扩展。数字越高，音频特性越好。后缀+/- 2.5dB表示上述频率范围的失真度，失真度越小，频率响应曲线会越平坦。有些音箱标签的失真是3dB，它的频率范围应该更宽。有些音箱没有标明这个指标，频率扩展范围会变得很宽。例如，如果上述罗盘盒1未标明失真度控制在正负2.5分贝范围内，则可将频率范围标注为40 Hz ~ 23 kHz。需要指出的是，不标注失真的频率范围是没有意义的。如果厂家明知故犯，只能怀疑其居心不良，故意欺骗消费者。同时也说明音箱指标不规范，厂家对其产品缺乏信心，很难让人放心购买。

承受功率是扬声器的一个参考指标，用瓦特表示。这个指标并不能说明音箱的好坏，只是为选择功放提供一个参考。比如一对音箱的承载功率标注为10 ~ 200W，这意味着驱动音箱所需的功放至少要有10~200W的输出功率，但禁止使用200W以上的功放进行全功率输出。不然可能会有烧箱子的顾虑。一般来说，家用音箱是绝对不会推的，只有推的好和推的不好的问题。200瓦以下的搭载功率比普通家庭多很多，也不刻意追求太高。

扬声器的另一个指标是阻抗值，一般是8ω作为其标称值。大部分双频书柜的阻抗值为8ω，多单元多频落地音箱也有6ω和4ω。阻抗值越小，需要驱动的电流越大，需要的功率放大器越高。在我看来，家用音箱最好选择8ω阻抗比较好的带功放的。

3.一个好的演讲者应该有明显的个性。

在现代音响设备中，扬声器是最古老也是最神奇的成员。有人说它有“灵性”和“生命”，是一个国家民族风格、历史文化的沉淀。的确，就品牌音箱而言，不同国家、不同民族制造的音箱，都烙上了生产国国民的文化素养、自然禀赋和性格特质。尤其是素质越高，档次越高的音箱，这种个性特征会越明显。其次，对于用户来说，同样优秀但个性不同的音箱，还是有味道对不对，喜欢某种风格的问题。俗话说“萝卜白菜各有所爱”，有人喜欢风度翩翩、激情四射的风度，有人喜欢温文尔雅的隐士性格，有人喜欢宏大的交响乐、重金属打击乐和摇滚乐，有人更喜欢小尺度的田园古典音乐、优雅婉约的独奏曲和甜美厚重的人声再现...当然可以根据自己的口味选择理想的音箱。如果不明白其中的道理，用自己的口味选择合适的音箱，会很失望！毕竟这个投资不便宜。所以我建议大家不妨多了解，多听，多跑正宗的音响精品，多听听朋友的意见，多听听专家的意见再购买。同时，你喜欢什么风格？我不妨多问自己几遍，我买这个音箱是为了什么？听音乐？看DVD？唱OK？或者...

就音箱本身的风格而言，音响界流行所谓的美音、英音、欧音等等。美国人说话注重的是强大的实力和巨大的动力，尤其是美国西部产的，比如JBL，BOSE，Genesis等等。往往表现出一种洒脱、粗犷、大方的音色个性。这可能和美国西部牛仔驰骋在北美草原的英雄气质有关。美国幅员辽阔，西海岸有山川河流，有茂密的森林，有晴朗的蓝天，物产丰富。再加上西部牛仔狂野不羁的性格和好莱坞文化艺术的渗透，西部生产的音箱音色明亮优美，声音干净利落，开阖宽广，粗犷豪放中透露着一种自信和底气。各项指标盈余非常大，特别适合摇滚、爵士和重金属打击乐、专业OK厅等场合。但是，在小提琴独奏和古典弦乐中，音乐有点轻。而美国东部地区生产的音箱，因为地理因素，受英国和欧洲文明的影响更大。此外，著名的费城交响乐团崇尚古典交响乐，以每年大量的演出影响地域文化。所以东部地区生产的音箱，如INFINITY、Westlake音响，既有柔和细腻，又有宽广明亮的风格。无论从音乐的解析力、速度感、音场定位、散香度，都明显不同于西方音箱，在欧洲和远东非常受欢迎。

英伦音箱是典型的欧洲皇室血统，音色柔和甜美，造型端庄典雅，华而不艳，天然木皮透着温柔的贵族绅士风范。几位世界级的老爷车音箱——罗杰斯(爵士)、斯彭多(斯潘达)、楚青(雨后)都诞生于此。再加上昔日帝国的辉煌和中世纪文明的潜移默化，以及伦敦潮湿多雾的地理环境和小桥流水般的田园牧歌，英音温柔、甜美、细腻、稳重、温柔。在家庭Hi-Fi甚至Hi-END领域占据了非常高的地位，最适合古典弦乐的演奏和人声的再现。可惜在表现大动态爆炸场景和低频感上效果较差。

说德语的人充分体现了日耳曼民族一丝不苟、严谨自律的职业精神。音色自然，中性平和，干净清爽。尤其是在业内以做工精致著称，令人叹为观止。但严格来说，德国盒子的音色在冷艳中略显硬朗，更适合流行音乐的回放。

其他欧洲的声音，如法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等，都洋溢着法国人的风趣浪漫和意大利文艺复兴时期的艺术气息。北欧人活泼开朗，极其精致的传统手工艺:音色纯净自然，中高频略显夸张，但很有音乐感。并且兼容性好，是家庭Hi-Fi/AV的最佳选择。

至于国内的高品质音箱，应该也有“中国好声音”的说法，最近很多专家学者也在撰文炒作。可惜中国的音响行业起步较晚，包括大部分在Hi-Fi发烧圈已经有些名气的厂商。直到20世纪90年代中期，他们才开始涉足真正的高保真音响。目前如果还没有完成“理论与实践”的初始资本积累阶段，很难用任何“声音”形成自己的独特风格。然而短短几年，国产精品音箱有了质的飞跃。笔者认为少数国产精品音箱已经形成了自己的雏形，但也只能用类似某国某知名品牌来形容。比如hivi就和美音挺像的，而战神之音系列和辛德可经典系列、指南针系列更让人联想到英音(不过或许爆点和速度都比正宗英货略强)。但小旋风和金浪或多或少都沾染了欧陆风情:只有张百亮先生精心酿造的书柜“沧海龙通”别具风味，色调温和中性，精致典雅，温婉豪放，外观采用中国传统土漆，古色古香，浑然天成，确实让人感觉有点“中国音”。相信基于中华五千年文明史，夏商朝至盛唐时期的扁钟古韵和龚燕雄浑的音乐，以及中国人独特的寓意、内涵和丰富多彩的感情，以及儒、释、道“中庸”、“合二而一”、“无为”等传统文化精髓，相信在不久的将来，会有一个世界公认的“中国声”申遗。

4.一个好的演讲者应该非常耐听。

不知道大家有没有经历过，打开音响兴致勃勃地欣赏音乐时，一开始觉得音色不错，声音足够有力，尤其是中高频明亮动人，低频也令人满意。但是听了一会儿就觉得不舒服了。我太“累”了，只好关掉手机走了。这种让人觉得“累”的音箱是留不住客人的，因为让人觉得“吵”，让人讨厌。“嘈杂”的音箱说明盒子失真，听着不舒服。肯定不是一个好的演说家。

听一个质量好的好音箱，就像品一口深埋地下的30年花雕女儿行，主人觉得甘甜爽口，喝回啤酒。